ฝึกหูของคุณเพื่อระบุช่วงฮาร์มอนิกในเพลง

ช่วงฮาร์มอนิก

นักเรียนดนตรีและนักดนตรีที่มีประสบการณ์หลายคนพบว่าการเรียนรู้เพื่อระบุช่วงฮาร์มอนิกในดนตรี (โน้ตสองครั้งที่ได้ยินในเวลาเดียวกัน) ยากกว่าช่วงเวลาไพเราะ ด้วยช่วงเวลาที่ไพเราะมันค่อนข้างง่าย คุณได้ยินเสียงโน้ตหนึ่งอย่างชัดเจนจากนั้นก็เรียนรู้ที่จะจำ 'กระโดด' จากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง

อย่างไรก็ตามช่วงฮาร์มอนิกนั้นไม่ใช่เรื่องง่ายเพราะโน้ตทั้งคู่จะถูกฟังในเวลาเดียวกันพวกเขาดูเหมือนจะเข้าหากัน โชคดีที่มีเอฟเฟ็กต์ฮาร์มอนิกที่แตกต่างกันซึ่งแต่ละช่วงฮาร์มอนิกจะสร้างขึ้นและสามารถนำไปใช้เพิ่มเติมนอกเหนือจากการได้ยิน บทเรียนนี้เกี่ยวกับการรับรู้ผลกระทบของช่วงเวลาฮาร์มอนิก

บทเรียนเสียงและวิดีโอ

ดูวิดีโอและใส่ใจกับเอฟเฟกต์เสียงประสานของแต่ละช่วงเวลาตามที่แสดงและเล่น หากคุณมีเครื่องดนตรีฮาร์มอนิกที่มีประโยชน์เช่นกีตาร์หรือคีย์บอร์ดให้หยุดวิดีโอชั่วคราวไม่ว่าคุณจะชอบวิดีโอใดและเล่นเป็นช่วงเวลาเดียวกันในสถานที่ต่างๆในเครื่องดนตรีของคุณ ฟังเอฟเฟกต์ที่มีเหมือนกัน เอฟเฟ็กต์ฮาร์มอนิกไม่สามารถอธิบายได้อย่างถูกต้องดังนั้นควรพยายามเชื่อมความรู้สึกกับเอฟเฟกต์แต่ละอย่าง การทำซ้ำช่วงเวลาบ่อยครั้งทำให้การเชื่อมโยงแข็งแกร่งขึ้นลึกขึ้นและเร็วขึ้น

ช่วงฮาร์มอนิก

นี่คือจุดทั้งหมดที่กล่าวถึงในบทเรียนวิดีโอโดยเพิ่มข้อมูลโดยละเอียดเพิ่มเติม

0:06 คำจำกัดความช่วงเวลาฮาร์มอนิก

เมื่อโน้ตดนตรีสองตัวถูกฟังในเวลาเดียวกันช่วงเวลาระหว่างพวกเขาจะถูกเรียกว่าช่วงฮาร์มอนิก เมื่อเราฟังช่วงฮาร์มอนิกเราสามารถได้ยินสามสิ่งที่แตกต่างกัน ได้แก่ โน้ตตัวล่างโน้ตที่สูงขึ้นและเอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกที่เกิดจากการรวมโน้ตเหล่านั้น เอฟเฟ็กต์ฮาร์มอนิกจะถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ระดับเสียงระหว่างโน้ตแทนที่จะเป็นแต่ละระดับของโน้ต

0:27 ความสอดคล้องและความไม่ลงรอยกัน

โน๊ตของช่วงฮาร์มอนิกไม่ว่าจะผสมผสานหรือปะทะกัน ผู้ที่ผสมผสานกันนั้นถูกอธิบายว่าเป็น พยัญชนะ ; สิ่งที่ขัดแย้งกันนั้น ไม่สอดคล้องกัน แม้ว่ามันจะเป็นอัตนัยส่วนหนึ่งมีข้อตกลงทั่วไปเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่สอดคล้องกันและที่มีพยัญชนะ ช่วง Dissonant นั้นมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าช่วงเวลาของพยัญชนะ พวกเขาสร้างความตึงเครียดในดนตรีซึ่งเป็นองค์ประกอบสำคัญ เพลงที่ไม่มีความไม่ลงรอยกันอาจดูสุภาพมาก

0:40 ประเภทช่วงเวลาหรือคุณภาพ

ประเภทช่วงหรือ 'คุณภาพ' คือ: สมบูรณ์ MAJOR, เล็กน้อย, เพิ่ม และ DIMINISHED

• ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบทั้งหมดเป็นพยัญชนะ
• ช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นและลดลงทั้งหมดไม่สอดคล้องกัน
• หลักและรอง 3rds และ 6ths เป็นพยัญชนะ พวกเขาไม่ได้เป็นพยัญชนะหรือบริสุทธิ์เป็นช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบดังนั้นพวกเขาจึงถูกเรียกว่า 'พยัญชนะที่ไม่สมบูรณ์'
• Major และ Minor 2nds และ 7ths ไม่สอดคล้องกัน

0:50 ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบ

ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบคือความ พร้อมเพรียงกันเสียงคู่เสียงสมบูรณ์แบบ 4 และ 5 สมบูรณ์แบบ ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบนั้นมีความสอดคล้องสูงและมีเสียงที่บริสุทธิ์มากเพราะมีความสัมพันธ์ระดับเสียงที่ง่ายมาก

0:58 พร้อมเพรียง

พร้อมเพรียง เป็นช่วงเวลาระหว่างสองบันทึกของสนามเดียวกัน มันเป็นช่วงเวลาในชื่อเท่านั้น ไม่มีเอฟเฟกต์ฮาร์มอนิก คนสองคน (หรือมากกว่า) ที่ร้องเพลงทำนองเดียวกันที่สนามเดียวกันถูกกล่าวว่าเป็นการร้องเพลง พร้อมเพรียง - ไม่ กลมกลืนกัน

1:02 คู่

อ็อกเทฟ หรือจะแม่นยำมากขึ้นเป็นอ็อกเทฟที่ สมบูรณ์ที่สุด คือช่วง 12 semitone ระหว่างโน้ตใด ๆ และโน้ตที่ใกล้ที่สุดถัดไปที่มีชื่อเดียวกันสูงหรือต่ำกว่าในระดับเสียง จะต้องมีชื่อเดียวกันทั้งหมด A ไปยัง A ที่สูงกว่าถัดไปคือระดับอ็อกเทฟที่สมบูรณ์แบบ A ถึง A แบนไม่ใช่; มันเป็นระดับแปดเสียงที่ลดลง เช่นเดียวกับความพร้อมเพรียงกันเสียงคู่ที่สมบูรณ์แบบนั้นแทบจะไม่มีผลใด ๆ ที่กลมกลืนกัน

1:18 สมบูรณ์แบบที่ 5

Perfect 5ths เป็นช่วงพยัญชนะส่วนใหญ่ต่อไปหลังจากคู่ พวกเขา (และคนที่สี่สมบูรณ์แบบ) มีเสียงบริสุทธิ์และกลวงที่นำไปใช้ในยุคเกรกอเรียนแชนเดอเรชั่นซึ่งเป็นเสียงประสานที่เร็วที่สุด สไตล์ที่เรียกว่า organum

คอร์ดส่วนใหญ่มีช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบที่ 5 เหนือรากของคอร์ด แต่เนื่องจากความบริสุทธิ์ของมันเช่นเดียวกับระดับเสียงคู่มันเพิ่มน้อยมากในการประสานผลของคอร์ดและมักถูกมองข้ามโดยไม่มีการลดทอนฮาร์มอนิกของคอร์ด เพลงร็อคที่ขับเคลื่อนด้วยกีตาร์พลังกีต้าร์เป็นที่ที่ห้าที่สมบูรณ์แบบที่ไม่มีใครได้ยินได้บ่อยนักในทุกวันนี้

1:23 ช่วงเวลาของฮาร์มอนิกผสม

หากช่วงเวลามีค่ามากกว่าระดับแปดเสียงมันเป็นช่วงเวลารวม ดังตัวอย่างในวิดีโอที่แสดง C ถึง G (หนึ่งคู่สูงกว่า G สูงกว่าถัดไป) คือสารประกอบ 5

C DEF G = สมบูรณ์แบบที่ 5 (ง่าย)

C DEFGABCDEF G = สมบูรณ์แบบที่ 5 (สารประกอบ)

ช่วงเวลาแบบ Compound มีเอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกเหมือนกันกับเวอร์ชั่นง่าย ๆ ที่สอดคล้องกัน

ช่วงเวลาที่ผสมกันบางอย่างมักถูกอ้างถึงในแง่ของจำนวนองศาสเกล ตัวอย่างเช่นสารประกอบหลักหรือรองอันดับ 2 มักถูกอ้างถึงว่าเป็นหลักหรือรองอันดับที่ 9

2:00 สมบูรณ์แบบ

ความสมบูรณ์แบบที่ 4 นั้นคล้ายกันในเอฟเฟกต์ฮาร์โมนิกกับความสมบูรณ์แบบที่ 5 และอาจเป็นการยากที่จะบอกแยก วิธีหนึ่งคือการย้อนกลับไปฟังพวกเขาอย่างไพเราะ นั่นคือถ้าช่วงเวลานานพอลองแยกจิตใจของบันทึกที่สมบูรณ์แบบที่ 4 หรือ 5 และคำนวณว่ามีสี่หรือห้าระดับขั้นตอนการแยกพวกเขาโดยการร้องเพลงขึ้นในระดับที่สำคัญ ช่วงเวลาส่วนใหญ่ในเพลงจริงไม่ได้อยู่นานพอที่จะทำเช่นนั้นดังนั้นคุณต้องมุ่งเน้นไปที่ผลกระทบของเสียงประสาน

ความแตกต่างอย่างหนึ่งของเอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกคือความไม่สอดคล้องกันของการรับรู้ที่สมบูรณ์แบบ แม้ว่าจะเป็นหนึ่งในช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบและบริสุทธิ์และพยัญชนะในด้านขวาของตัวเองเมื่อได้ยินในบริบททางดนตรีบางอย่างมันจะไม่สอดคล้องกันเป็นตัวอย่างของ sus 4 chord การแก้ไขการแสดงคอร์ดที่สำคัญ โดยทั่วไปถ้าโน้ตนั้นเป็นโน้ตเพลงที่สมบูรณ์แบบอันดับ 4 ในบริบทที่อิงตามช่วงเวลาของ 3rds (เช่นดนตรีตะวันตกส่วนใหญ่) มันมักจะไม่สอดคล้องกัน

2:33 ความสอดคล้องที่ไม่สมบูรณ์ - หลักและรอง 3rds & 6ths

ช่วงเวลาของ 3rds หลักและรองและการรุกรานของพวกเขารองลงมาและอันดับที่ 6 ถูกจัดว่าเป็น ความสอดคล้องที่ไม่สมบูรณ์ อัตราส่วนพิทช์ของพวกมันซับซ้อนกว่าช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบเล็กน้อยซึ่งทำให้พวกเขามีตัวละครมากขึ้น เอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกนั้นบริสุทธิ์น้อยลง แต่น่าสนใจกว่าและช่วงเวลาเหล่านี้เป็นพื้นฐานของความสามัคคีกระแสหลักที่ทันสมัย

2:56 เปรียบเทียบวิชาเอกกับวิชาโท 3

หลักและรอง 3rds เป็นพื้นฐานที่แท้จริงของความปรองดองแบบตะวันตกที่สำคัญซึ่งเป็นสาเหตุที่เรียกว่าความกลมกลืนแบบ tertian คืออิงจาก 3rds พระพุทธศาสนาอื่น ๆ เช่นความกลมกลืนยังมีอยู่ที่ 4 เป็นหลักประสานหน่วย แต่ส่วนใหญ่ของดนตรีตะวันตกจากคลาสสิกเพื่อพื้นบ้านเพื่อบลูส์ป๊อปและร็อคคือ tertian คือตามช่วงเวลาของ 3rds หลักและมาตรฐาน

ฟังความแตกต่างของเอฟเฟกต์เสียงประสาน 3rds หลักนั้นมีความแข็งแกร่งสว่างตรงและมั่นคงในขณะที่ 3rds มาตรฐานนั้นมีสีเข้มกว่าเศร้าโศกและสะท้อนแสง

ในคีย์ตามลำดับของ 3rds (ตามที่ได้ยินในวลีดนตรีในวิดีโอ), 3rds จะเป็น 3rds หลักหรือ 3rds เล็กน้อยเพื่อให้พอดีกับคีย์

3:25 เมเจอร์และไมเนอร์ลำดับที่ 6

การใช้ช่วงเวลาที่พบบ่อยที่สุดเหล่านี้คือการรุกรานของ 3rds รายย่อยและรายใหญ่

เนื่องจาก C to E เป็นอันดับที่ 3 E ถึง C จึงเป็นรุ่นรองที่ 6

เนื่องจากแฟลตเป็นแบบ C ถึง E เป็นอันดับที่ 3 รองลงมาคือแฟลต E ถึง C เป็นอันดับ 6

ท่วงทำนองที่กลมกลืนในวิดีโอเช่นเดียวกับ 3rds ที่กลมกลืนกันนั้นมีหลักลำดับที่ 6 หรือลำดับที่หกเล็กน้อยเพื่อให้พอดีกับกุญแจ

4:03 ช่วง Dissonant

ทุกช่วงเวลาที่ได้ยินมานั้นเป็นช่วงพยัญชนะ ช่วงเวลาที่เหลือทั้งหมดไม่สอดคล้องกัน บันทึกของพวกเขาปะทะกันและตั้งค่าความตึงเครียดและความคาดหวัง (ปรับอากาศส่วนใหญ่) ในใจของเราสำหรับช่วงเวลาในการแก้ไขให้เป็นหนึ่งที่สอดคล้องกัน พวกเขาไม่ต้องแก้ไข แต่ในกรณีส่วนใหญ่พวกเขาทำ

ช่วงเวลาที่ไม่สอดคล้องกันคือ

• วิชาเอกและวิชารอง
• อันดับ 7 และรายย่อย
• ช่วงเวลาที่ลดลงและเพิ่มทั้งหมด

4:22 ที่สำคัญและที่รองลงมา

ไม่ว่าจะเรียบง่ายหรือซับซ้อนส่วนใหญ่และรองอันดับสองจะไม่สอดคล้องกันเสมอ ผู้เยาว์ที่ 2 (เรียกอีกชื่อหนึ่งว่า diatonic semitone) จะถือว่าไม่สอดคล้องกันมากไปกว่าเสียงหลักที่ 2 (เรียกอีกอย่างว่าเสียงทั้งหมด)

4:50 สาขาวิชาและสาขาย่อย 7

เหล่านี้เป็นช่วงเวลาที่สำคัญประสานกัน ช่วงที่ 7 ที่สำคัญไม่น่าแปลกใจที่พบมากที่สุดในคอร์ดที่ 7 ที่สำคัญ Minor 7ths มักจะพบในคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นและคอร์ดที่ 7 ที่น้อยกว่า

5:35 Tritones - เพิ่ม 4 และลดอันดับ 5

เนื้อหาช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในดนตรีตะวันตกความไม่แน่นอนของเสียงแหลมของ tritone ถูกรังเกียจเหมือนปีศาจในยุคกลางซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมมันถึงได้รับฉายาของ 'diabolus in musica' (ปีศาจในดนตรี) มันค่อยๆพบความโปรดปรานและพบว่ามันเข้าสู่ดนตรีตะวันตกทุกรูปแบบ Tritones มีความสำคัญเนื่องจากเป็นแรงผลักดันที่อยู่เบื้องหลังดนตรีประเภท ในความเป็นจริงคอร์ดที่กำหนดของดนตรีประเภทคือคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่น มันมี tritone ไม่ลงรอยกันที่แก้ไขเป็นคอร์ดยาชูกำลัง

เพิ่มที่ 4 และการผกผันของพวกเขาที่ 5 ลดลงเป็น tritones พวกเขามีความกว้าง 6 semitones หรือ 3 เสียงทั้งหมด (จึง tri -tone) นั่นหมายความว่าพวกเขายังเพิ่มประสิทธิภาพเทียบเท่าซึ่งกันและกันในทางกลับกันซึ่งหมายความว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะบอกพวกเขาออกจากกันเว้นแต่จะมีบริบททางดนตรีที่จะชี้ไปที่หนึ่งมากกว่าอีก

Tritones ในเพลงโทนมีความละเอียดมาตรฐาน

• augmented 4 แก้ไขภายนอกโดยขั้นตอน semitone เพื่อรอง 6
• 5th ที่ลดลงแก้ไขภายในโดยขั้นตอน semitone เป็นอันดับ 3

รายการช่วงเวลาฮาร์มอนิก

6:41 ความไม่ลงรอยกันตามบริบท

ช่วงเวลาอื่น ๆ ทั้งหมดจะต้องมีการได้ยินในบริบทบางอย่างเพื่อที่จะระบุพวกเขาเพราะพวกเขาเป็น eharmonically เทียบเท่า กับที่กล่าวมาข้างต้น หากพวกเขาได้ยินด้วยตัวเองเราก็มีแนวโน้มที่จะได้ยินพวกเขามากขึ้นในฐานะที่เป็นเรื่องง่ายและ / หรือเทียบเท่าการปรับปรุงทั่วไป

ดังตัวอย่างในวิดีโอที่แสดงช่วงเวลาที่ลดขนาดลง 7 ซึ่ง ควร จะไม่สอดคล้องกันฟังดูเหมือนกับช่วงเวลาหลักที่ 6 ซึ่งเป็นพยัญชนะจนกว่าคุณจะนำโน้ตอื่นที่เป็นของคอร์ดที่ 7 ลดลง

ช่วงเวลาที่ฮาร์มอนิกขึ้นอยู่กับบริบท

ข้อสรุป

การเรียนรู้ที่จะระบุช่วงฮาร์มอนิกโดยการตระหนักถึงผลของฮาร์มอนิกถือเป็นส่วนสำคัญของการฝึกดนตรี ด้วยการฟังที่เน้นและฝึกฝนมากมายมันจะง่ายต่อการจดจำเอฟเฟกต์ฮาร์โมนิกและตั้งชื่อช่วงเวลาอย่างรวดเร็วและแม่นยำ