1 °สิงหาคม 2485 บนที่สหพันธ์ดนตรีแห่งชาติ (AFM) ไปตีกับ บริษัท แผ่นเสียงชาวอเมริกันรายใหญ่; สมาชิกปฏิเสธที่จะบันทึกเนื่องจากข้อพิพาทเรื่องค่าลิขสิทธิ์ หลังจากวันที่ 27 ตุลาคม 2485 การห้ามอัดเสียงถูกยกขึ้นสำหรับแผ่นวีที่ถูกส่งไปต่างประเทศเพื่อประโยชน์ของทหารสหรัฐที่ต่อสู้ในสงครามโลกครั้งที่สอง (นอกจากนี้ยังเปิดใช้งานสหภาพเพื่อเล่นการ์ดความรักชาติ) มันเป็นเวลากว่าสองปีก่อนที่การประท้วงจะเสร็จสมบูรณ์
สหภาพพยายามที่จะจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับกองทุนสหภาพสำหรับนักดนตรีที่ไม่ได้ทำงาน การนัดหยุดงานห้ามนักดนตรีสหภาพจากการทำบันทึก; พวกเขามีอิสระที่จะแสดงสดทางวิทยุหรือในคอนเสิร์ต James Petrillo ซึ่งเป็นประธาน AFM ตั้งแต่ปี 2483 ถึง 2501 ได้จัดการนัดหยุดงานที่คล้ายกันในปี 2480 เมื่อเขามุ่งหน้าไปที่ชิคาโก ก่อนหน้านี้ Petrillo ไม่เห็นด้วยกับการบันทึกทั้งหมดเพราะมันเป็นตัวแทนของนักดนตรีสด
เมื่อถึงวันที่ใกล้เข้ามาประชาชนคิดว่าการประท้วงจะได้รับการป้องกัน หนังสือพิมพ์ส่วนใหญ่ไม่เห็นด้วย แต่เมื่อถึงปลายเดือนกรกฎาคมผู้คนต่างตระหนักว่านี่ไม่ใช่ภัยคุกคามที่ว่างเปล่า มีนักดนตรีหลายคนบันทึกในสัปดาห์แรกของเดือนกรกฎาคมและสัปดาห์สุดท้ายของเดือนก็มีกิจกรรมที่น่าตื่นเต้น
ปีแห่งสงครามตึงเครียดกับทุกคนไม่ใช่นักดนตรี การพัฒนาที่เกี่ยวข้องกับสงครามจำนวนหนึ่งช่วยผลักดันกลุ่มใหญ่ของวันให้ออกไปข้างนอก ตามที่ระบุไว้ในหนังสือเคนเบิร์นส์ แจ๊ส: ประวัติศาสตร์ดนตรีของอเมริกา ไฟดับและเคอร์ฟิวทำให้ชีวิตยากสำหรับสโมสรและห้องเต้นรำและทำให้นักดนตรีที่เล่นในพวกเขา ภาษีบันเทิง 20 เปอร์เซ็นต์ส่งผลให้มีการปิดห้องบอลรูมหลายแห่ง การปันส่วนยางและก๊าซทำให้รถประจำทางออกจากถนนและบังคับให้นักดนตรีหลายคนเดินทางด้วยรถไฟที่มีคนหนาแน่น ความขาดแคลนของครั่งลดการบันทึกและตู้เพลงและเครื่องดนตรีออกจากการผลิตสำหรับเวลา นักดนตรีหลายคนถูกเกณฑ์ทหาร
สายดี
ในขณะที่การห้ามอัดเสียงนั้นมุ่งเป้าไปที่ บริษัท แผ่นเสียง Petrillo ก็ตั้งเป้าไปที่ผู้กระจายเสียงวิทยุ แต่กฎหมายต่อต้านการผูกขาดไม่อนุญาตให้มีการคว่ำบาตรรองเช่นการกระทำที่มีวัตถุประสงค์เพื่อฝ่ายหนึ่งเพื่อส่งผลกระทบต่ออีกฝ่าย
นอกจากนี้การควบคุมค่าจ้างและราคามีผลบังคับใช้ในช่วงสงครามทำให้การบันทึกศิลปินผิดกฎหมายเพื่อแย่งชิงค่าลิขสิทธิ์ใหม่
แฮร์รี่เจมส์กับแฟรงค์ซินาตร้า: "ไม่ว่าทั้งหมดหรือไม่มีเลย"
2485-2487 การบันทึกห้าม
บริษัท แผ่นเสียงแรกปล่อยวัสดุบันทึกก่อนการนัดหยุดงานและจุ่มลงในห้องใต้ดินของพวกเขาเมื่อสิ่งนี้หมดลง โคลัมเบียทำได้ดีเป็นพิเศษกับการออกใหม่ของ All or Nothing at All Harry James Orchestra ได้บันทึกเพลงในเดือนสิงหาคมปี 1939 พร้อมกับ Frank Sinatra รุ่นเยาว์ ชื่อของนักร้องเด่นเด่นในการออกใหม่ซึ่งใช้เวลา 18 สัปดาห์ในชาร์ตถึงหมายเลข 2 ใน 2 มิถุนายน 2486
แบนการบันทึกมีผลกระทบที่ไม่คาดคิดบางอย่าง ผลลัพธ์หนึ่งคือการเร่งความเร็วของแนวโน้มจากวงสวิงถึงนักร้อง นักประวัติศาสตร์ Peter Soderbergh กล่าวว่า“ จนกระทั่งสงครามนักร้องส่วนใหญ่เป็นอุปกรณ์ประกอบฉาก หลังจากสงครามพวกเขากลายเป็นดวงดาวและบทบาทของวงก็ค่อยๆด้อยลงไป”
นักร้องเป็นสมาชิกของสมาพันธ์ศิลปินโทรทัศน์และวิทยุแห่งอเมริกา (AFTRA) และไม่ใช่ AFM อ้างอิง จากสารานุกรมแห่งการโจมตีในประวัติศาสตร์อเมริกา (แอรอนเบรนเนอร์วันเบนจามินและอิมมานูเอลเนสเอ็ด) ดังนั้น บริษัท แผ่นเสียงมีอิสระในการบันทึกโดยไม่ต้องมีเครื่องมือสนับสนุน โคลัมเบียมีความกระตือรือร้นที่จะใช้ช่องโหว่นี้ Frank Sinatra ได้ลงนามในฉลากและเขาเป็นนักร้องที่ร้อนแรงที่สุดในแผ่นดิน หากไม่มีข้อมูลบันทึกใหม่ความนิยมของเขาก็น่าจะสลายไป Petrillo เรียกร้องให้นักร้องให้เกียรติการนัดหยุดงานและ AFTRA ยอมรับ แต่ก่อนที่จะมีการบันทึกจำนวนนักร้องเช่นเพอร์รีโคโมปิงครอสบีและซินาตร้าได้รับการสนับสนุนจากกลุ่มแกนนำ
จากข้อมูลของ Swing Music Net การบันทึกของนักร้องส่งผลให้มีการเปิดตัวของเสียงร้องในระดับปานกลาง นอกจากนี้การเปิดตัวของการบันทึกเสียงร้องก็เป็นอีกปัจจัยหนึ่งที่ทำให้ความนิยมวงสวิงลดลง
นักดนตรีเช่น Dizzy Gillespie และ Charlie Parker กำลังพัฒนาแจ๊สในรูปแบบใหม่ที่เรียกว่า bebop เพลงของพวกเขาไม่เคยได้ยินจากสาธารณชนทั่วไปในช่วงเวลานี้โดยมีหลุมผลลัพธ์ในประวัติศาสตร์ที่บันทึกไว้ในเวลาน้ำเชื้อในการพัฒนา
การระงับข้อห้าม
การประท้วงเน้นความสามัคคีของ บริษัท แผ่นเสียง RCA Victor และ Columbia เป็นเจ้าของกลุ่ม บริษัท สื่อขนาดใหญ่ที่สามารถพึ่งพาผลกำไรจากหน่วยงานอื่น ๆ คนอื่น ๆ เช่นเดคคามีความเป็นอิสระและมีความเสี่ยงมากกว่า เดคคาตัดสินการประท้วงในปี 2486 ตกลงที่จะจ่ายค่าธรรมเนียมสำหรับการบันทึกที่ทำกับนักดนตรี AFM ประมาณ 100 ป้ายเล็ก ๆ ตามหลังชุดสูทในต้นปี 2487 อาร์ซีเอวิคเตอร์และโคลัมเบียตั้งรกรากในพฤศจิกายน 2487 ขณะที่พวกเขาอยู่ภายใต้แรงกดดันในการแข่งขันจาก บริษัท แผ่นเสียงที่ได้มาถึงข้อตกลงกับสหภาพ
ข้อตกลงเพื่อยุติการประท้วงนั้น บริษัท แผ่นเสียงต้องจ่ายค่าธรรมเนียมตั้งแต่¼เซ็นต์ถึงห้าเซ็นต์สำหรับแต่ละเรคคอร์ดซึ่งมีราคาสูงถึง $ 2.00 และ 2.5 เปอร์เซ็นต์ของราคาถ้ามากกว่า $ 2.00 ค่าธรรมเนียมเท่ากับ 3 เปอร์เซ็นต์ของรายได้รวมถูกประเมินจากการถอดความจากห้องสมุด แต่ไม่มีการเรียกเก็บค่าธรรมเนียมจากการถอดความเชิงพาณิชย์เพื่อออกอากาศ
2491 การบันทึกห้าม
ภายใต้การนำของ Petrillo นั้น AFM ก็เป็นสายที่มีผู้ประกาศเช่นกัน ในปี 1943 สหภาพห้ามสมาชิกจากการสอนที่ค่ายดนตรีแห่งชาติที่ Interlochen, Mich. เพราะ NBC ออกอากาศคอนเสิร์ตนักเรียนประจำปี Petrillo เห็นว่านี่เป็นความอยุติธรรมเพราะนักเรียนไม่ได้รับค่าตอบแทนในการแสดง ในปีพ. ศ. 2487 AFM ได้จัดตั้งการรณรงค์ระดับชาติเพื่อบังคับให้สถานีวิทยุจ้างนักดนตรีเพื่อพลิกแผ่นดิสก์ในระดับสหภาพ การกระทำเหล่านี้ทำให้ทั้งประชาชนและสภาคองเกรสของพรรครีพับลิกันซึ่งได้รับเลือกตั้งใหม่โกรธจัดขึ้นในปี 2490 การไต่สวนคดีสหภาพแรงงานครั้งแรกของประเทศ
ค่าธรรมเนียมที่รวบรวมได้ไปที่กองทุนการบันทึกและการถอดความที่จ่ายเงินสำหรับการแสดงฟรีหลายพันครั้งซึ่งนักดนตรีได้รับเงินจากสมาพันธ์ สามารถเล่นแผ่นเสียงได้โดยไม่ต้องมีส่วนร่วมของนักดนตรีและอาจเข้ามาแทนที่ สหภาพเห็นกองทุนการบันทึกและถอดความเป็นอย่างน้อยบางส่วนแก้ไขสำหรับเรื่องนี้ตามทิมเจแอนเดอร์สันในการ ทำให้ฟังง่าย: วัฒนธรรมวัสดุและหลังสงครามอเมริกันบันทึก
สหภาพอ้างว่ากองทุน 4.5 ล้านดอลลาร์ซึ่งถูกยกขึ้นในอีกสามปีก่อนที่มันจะถูกกฎหมายโดยเทฟท์ - ฮาร์ทลี่ย์พรบ. แยกจากกองทุนสหภาพอื่นและจะไม่ถูกนำมาใช้เพื่อจ่ายส่วนหนึ่งของเงินเดือนของเจ้าหน้าที่ สหภาพเน้นว่ากองทุนจะเป็นประโยชน์ต่อชุมชนซึ่งกองทุนให้ 19, 000 คอนเสิร์ตฟรี
รัฐสภาผ่านพระราชบัญญัติ Taft-Hartley ในเวลาเดียวกันแก้ไขกฎหมายแรงงานสัมพันธ์แห่งชาติเพื่อห้ามสหภาพจากการบังคับให้นายจ้างจ่ายค่าบริการที่ไม่ได้ดำเนินการ สิ่งนี้ขัดต่อข้อกำหนดขั้นต่ำของพนักงาน AFM พระราชบัญญัติดังกล่าวยังทำให้กองทุนการบันทึกและถอดความผิดกฎหมาย
การสั่งห้ามการบันทึก AFM ครั้งที่สองมีผลบังคับใช้ในวันที่ 1 มกราคม 1948 และใช้เวลา 11 เดือน พระราชบัญญัติ Taft-Hartley ทำให้ผิดกฎหมายเพื่อเรียกร้อง แต่มันก็ไม่ผิดกฎหมายที่จะปฏิเสธที่จะบันทึกอีกครั้ง บริษัท แผ่นเสียงทำงานร่วมกันอย่างใกล้ชิดมากขึ้นในเวลานี้และพวกเขาเข้าไปในการนัดหยุดงานด้วย backlogs มากมายที่ผลิตก่อนการแบน การแบนครั้งที่สองสิ้นสุดลงเมื่อ บริษัท แผ่นเสียงและ AFM ตกลงที่จะดำเนินการต่อข้อตกลงค่าภาคหลวงของพวกเขาในครั้งนี้การจัดตั้งกองทุนการแสดงดนตรีอิสระเพื่อหลีกเลี่ยงเทฟท์
กำเนิดแผ่นเสียงและ 45
เมื่อนักดนตรีคนที่สองเริ่มโจมตี Columbia Records ได้เตรียมกลยุทธ์ที่เปลี่ยนวิธีการขายและการบริโภคดนตรี ตามที่ Marc Myers อธิบายไว้ใน The Wall Street Journal ฝ่ายบริหารของโคลัมเบียตระหนักว่าปัญหาดังกล่าวไม่ใช่บันทึก
สหภาพไม่มีปัญหากับยอดขายแผ่นเสียงที่สร้างกระแสรายได้ ซึ่งแตกต่างจากการเล่นวิทยุปลอดค่าลิขสิทธิ์เล่นตู้เพลงและการซื้อของผู้บริโภคใส่เงินในกระเป๋าของนักดนตรี เมื่อตระหนักถึงสิ่งนี้โคลัมเบียจึงได้พัฒนาระเบียนที่เล่นยาว (LP) การเล่นที่ 33-1 / 3 รอบต่อนาทีแผ่นเสียง 12 "สามารถถือได้มากกว่า 22 นาทีต่อด้านโคลัมเบียแนะนำรูปแบบใหม่ซึ่งจะขายให้กับผู้บริโภคในเดือนมิถุนายน 1948
เมื่อค่ายเพลงแจ๊สขนาดเล็กหยิบแผ่นเสียงขึ้นมามันสำคัญมากที่จะหลีกเลี่ยงการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับผู้จัดพิมพ์เพลงมาตรฐาน ดังนั้นศิลปินแจ๊สจึงได้รับการสนับสนุนให้เขียนเนื้อหาของตัวเองกลอนสดและยืดออกเพลง นี่หมายความว่ามีเพลงในอัลบั้มน้อยลงและจ่ายค่าลิขสิทธิ์น้อยลง
RCA ต่อสู้กับการเปิดตัวรูปแบบ 45 รอบต่อนาทีในปี 1949 ฉลากขนาดเล็กลงสู่สถิติ 45 รอบต่อนาที เมื่อมีเครื่องเล่นแผ่นเสียงพกพาวัยรุ่นในไม่ช้าก็เป็นกลุ่มผู้บริโภคที่ใหญ่ที่สุดที่จะโอบกอดรูปแบบ, greasing skids สำหรับการเพิ่มขึ้นของร็อกแอนด์โรล
ในปีพ. ศ. 2491 สมาชิก AFM เพิ่มขึ้นเป็น 231, 000 คนจาก 135, 000 คนในปี 2483 สหภาพต้องการจำนวนงานขั้นต่ำสำหรับนักดนตรีในสตูดิโอกระจายเสียง ในการตอบสนองผู้ประกาศข่าวก็ประสบความสำเร็จในการโน้มน้าวใจต่อพระราชบัญญัติ Lea Act ในปี 1948 ซึ่งบังคับให้ผู้แพร่ภาพกระจายเสียงจ้างนักดนตรีมากกว่าที่พวกเขาต้องการเขียน Alvin L. Goldman และ Roberto L. Corrada ใน กฎหมายแรงงานในสหรัฐอเมริกา Petrillo ท้าทายกฎหมายโดยเรียกร้องให้สตูดิโอจ้างนักดนตรีขั้นต่ำของ AFM เขาถูกกล่าวหาว่าละเมิดพระราชบัญญัติทุ่งหญ้าและกฎหมายได้รับการปฏิบัติตามรัฐธรรมนูญโดยศาลฎีกา พระราชบัญญัติทุ่งหญ้าถูกยกเลิกในปี 1980
กองทุนยังคงมีอยู่และปัจจุบันเรียกว่ากองทุนการแสดงดนตรี (MPF) ซึ่งเป็นองค์กรไม่แสวงหาผลกำไรที่ได้รับการยกเว้นภาษีซึ่งนำเสนอการแสดงฟรีกว่า 10, 000 รายการในสหรัฐอเมริกาและแคนาดาในปี 2554 ส่วนสำคัญของกิจกรรมของกองทุนเกี่ยวข้องกับคนหนุ่มสาว . MPF ตั้งข้อสังเกตว่าในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาผู้ชม 44 เปอร์เซ็นต์มีอายุต่ำกว่า 18 ปี
