ความสัมพันธ์ที่สำคัญกับผู้บรรลุนิติภาวะทางดนตรีและวงรอบห้า

กุญแจสำคัญในดนตรีคืออะไร?

เมื่อเราพูดว่าเพลงหรือการแต่งเพลงนั้นอยู่ในคีย์เฉพาะนั่นหมายถึงมันได้ถูกแต่งขึ้นโดยส่วนใหญ่จากโน้ตที่เป็นสเกลหลักหรือสเกลเล็กน้อย นักแต่งเพลงหรือนักแต่งเพลงจะปฏิบัติต่อสเกลโน้ตบางตัวที่สำคัญกว่าโน้ตอื่น ๆ ยกตัวอย่างเช่นเพลงในคีย์ของเมเจอร์ซีจะมีตัวโน้ต C และคอร์ดเมเจอร์จำนวนมากในสถานที่สำคัญเช่นที่จุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดของข้อและโคตร เพลงในคีย์ของเมเจอร์ซีจะมีโน้ตตัวซีหรือเมเจอร์คอร์ดในตอนท้ายของเพลง โน้ตและคอร์ดอื่น ๆ จากสเกลเมเจอร์ซีโดยทั่วไปแล้วจะ 'นำไปสู่' โน้ตหลัก นั้น ซี ในลักษณะที่เอฟเฟกต์ 'มาถึงบ้าน' นั้นแข็งแกร่งและชัดเจน คิดว่าโน้ตสุดท้ายของ "สุขสันต์วันเกิดให้คุณ" ความรู้สึกที่ไม่สิ้นสุดของความรู้สึกนั้นไม่เพียงเป็นเพราะมันเป็นโน้ตตัวสุดท้าย แต่เป็นเพราะมันเป็น โน้ตตัวสำคัญ ของสิ่งที่คนสำคัญ ๆ เลือกที่จะร้องเพลงในวันเกิดใด ๆ โดยเฉพาะ นักแต่งเพลงและนักเขียนเพลงมีอิสระที่จะทำให้เอฟเฟ็กต์น้อยลงอย่างชัดเจนถ้านั่นคือสิ่งที่พวกเขาต้องการ แต่สำหรับเพลงอย่าง Happy Birthday คุณสามารถเห็นความต้องการของ 'โน้ตบ้าน' หรือศูนย์วรรณยุกต์ที่แข็งแกร่ง

ในทำนองเดียวกันถ้าเพลงอยู่ในคีย์ของ C เล็กน้อยโน้ต C จะได้รับการปฏิบัติอีกครั้งในฐานะ 'โน้ตบ้าน' แต่โน้ตที่ใช้ในเพลงนี้ส่วนใหญ่จะมาจากสเกลของ C เล็กน้อย (ในธรรมชาติที่หลากหลายประสานกัน และรูปแบบไพเราะ)

ลายเซ็นคีย์

ในสัญกรณ์มาตรฐานลายเซ็นที่สำคัญคือกลุ่มถึงเจ็ดแฟลตหรือเจ็ดเซียนวางบนเส้นและช่องว่างที่เหมาะสมที่จุดเริ่มต้นของพนักงานเพลง นักแต่งเพลงที่เขียนในคีย์เฉพาะจะใช้คีย์ที่สอดคล้องกับจำนวนแฟลตหรือชาร์ปในคีย์ที่เลือก

ตัวอย่างเช่นเพลงในคีย์ของ A flat Major จะมีการใช้ โน้ต สี่ แบบ ซ้ำ ๆ กันตลอดทั้งเพลง (Bb, Eb, Ab & Db) แทนที่จะต้องแสดง สัญลักษณ์แบบแบน (b) ในแต่ละครั้งที่โน้ตเหล่านี้เกิดขึ้นในเพลงมีการใช้ลายเซ็นคีย์ของสี่แฟลตเดียวกันแทน มันทำให้หน้าเขียนเพลงที่สะอาดขึ้น เพลงในคีย์ของผู้เยาว์ F มีสี่แฟลตเดียวกันและดังนั้นจึงใช้คีย์ลายเซ็นเดียวกัน

ความสัมพันธ์ที่สำคัญ

สิ่งที่นักเรียนดนตรีทุกคนต้องรู้คือกุญแจเกี่ยวข้องอย่างไร การเกี่ยวข้องหมายถึงจำนวนของบันทึกย่อที่พวกเขา (เช่นเครื่องชั่งของพวกเขา) มีเหมือนกัน

ยกตัวอย่างเช่น กุญแจ ของ C Major นั้นไม่มีชาร์ปหรือแฟลตเพราะ ขนาด ของ C Major นั้นไม่มีชาร์ปหรือแฟลต ชาร์ปหรือแฟลตใด ๆ ที่ปรากฏในเพลงใด ๆ ในคีย์ของเมเจอร์ซีจะเป็นชาวต่างชาติ นอกคีย์ โน้ตที่นำเข้ามาเพื่อเอฟเฟกต์พิเศษหรือเพื่อวัตถุประสงค์อื่น

กุญแจของผู้เยาว์ยังไม่มีเซียนหรือรองเท้าส้นเตี้ยเพราะมาตราส่วนรองที่เป็นธรรมชาติไม่มีเซียนหรือรองเท้าส้นเตี้ย เครื่องชั่งขนาดเล็กที่ประสานกันและไพเราะสามารถให้โน้ตที่มีการเปลี่ยนแปลงได้สองแบบคือ F # และ G # การดัดแปลงเหล่านี้เป็นเรื่องธรรมดาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในดนตรีคลาสสิกโดยที่พวกเขาจะไม่ถือว่าเป็นบันทึกจากต่างประเทศเช่นนี้ สเกลเล็กน้อยแบบธรรมชาติเท่านั้นที่ใช้ในการพิจารณาพ รินซิ เพิล l ของคีย์รอง

ดังนั้นเมื่อคีย์ทั้งสองของ C Major และ A รองลงมาไม่มีชาร์ปหรือแฟลตจึงหมายความว่าโน้ตทั้งหมดของพวกเขาจะเหมือนกันคือ CDEFGAB และ ABCDEFG ในกรณีนี้ผู้เยาว์จะเรียกว่าคีย์รองของ C Major และ C Major เรียกว่าญาติสำคัญของ A minor

โปรดจำไว้ว่าถึงแม้ว่าพวกเขาจะมีโน้ตหลักที่เหมือนกันและมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดในบางวิธี แต่ที่สำคัญไม่แพ้กัน แต่ก็มีความแตกต่างกันโดยพื้นฐานเพราะพวกเขามีโน๊ตหรือโทนิคต่างกัน โน้ตทั้งหมดจะเกี่ยวข้องกับโทนเสียงที่แตกต่างกัน, A & C ในรูปแบบที่แตกต่างกันซึ่งสร้างตัวละครที่แตกต่างกันอย่างชัดเจนที่เรามักจะได้ยินในเพลงในคีย์รองและคีย์หลัก (ดูคุณสมบัติหลักและคุณสมบัติรองด้านล่างสำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้)

วงกลมแห่งที่ห้า

วงกลมของแผนภาพที่ห้าด้านล่างแสดงความสัมพันธ์ระหว่างปุ่มต่างๆในเพลงคั่นด้วยช่วงเวลาของอันดับที่ 5 ที่สมบูรณ์แบบ มันช่วยให้เราเห็นได้อย่างรวดเร็วว่ามีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดหรือห่างไกลหรือที่ใดก็ตามในแง่ของจำนวนโน้ตที่พวกมันมีเหมือนกัน

วงกลมเศษหนึ่งส่วนห้า

ในวงกลมของแผนภูมิที่ห้าคีย์หลักจะถูกจัดเรียงรอบด้านนอกและผู้เยาว์ญาติของพวกเขาจะแสดงในด้านใน

อย่างที่คุณเห็นสำหรับคีย์หลักทุกอันจะมีคีย์รองสัมพัทธ์ซึ่งสอดคล้องกับโน้ตหลักลำดับที่ 6 (A คือโน้ตย่อของคีย์สเกล C ลำดับที่ 6) และสำหรับคีย์ย่อยทุกปุ่มมีคีย์หลักญาติที่สอดคล้องกับ บันทึกย่อที่ 3 ของมาตราส่วนรอง (C คือบันทึกย่อ 3 ของมาตราส่วนรอง)

คีย์หลักทั้งหมดมีการจัดเรียงที่ไม่ซ้ำกันและจำนวนของชาร์ปหรือแฟลตเช่นเดียวกับคีย์รองทั้งหมด การจัดเรียงระยะห่างตามช่วงเวลาที่ห้าในทิศทางตามเข็มนาฬิกาจะเผยให้เห็นความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกับเพื่อนบ้านในทันที แต่ละคีย์จะแตกต่างจากทั้งสองประเทศเพื่อนบ้านโดยโน้ตที่คมชัดเดียวหรือแบนเดียว

วงกลมที่สี่

วงกลมทำงานได้ดีอย่างเท่าเทียมกันหากคุณดูจากทิศทางตรงกันข้ามเช่นในทิศทางทวนเข็มนาฬิกา ในกรณีนั้นกุญแจจะถูกคั่นด้วยช่วงที่สมบูรณ์แบบที่ 4 ซึ่งเป็นการกลับหัวที่สมบูรณ์แบบ (กลับหัว) ที่สมบูรณ์แบบที่ 5 มาถึงสิ่งเดียวกัน ด้วยเหตุนี้จึงเป็นที่รู้จักกันในวง (แม้ว่าจะน้อยกว่าปกติ) เป็นวงกลมที่สี่

Enharmonic เทียบเท่า

เมื่อมองไปที่วงแหวนด้านนอกของวงกลมคุณสามารถดู ตำแหน่งนาฬิกา 6 โมง ซึ่งเป็นกุญแจสำคัญของเอฟชาร์ปเมเจอร์ที่มี 6 ชาร์ปอยู่ในตำแหน่งเดียวกับจีแฟลตเมเจอร์กับแฟลต 6 ตำแหน่ง ปุ่มทั้งสองนี้ (และตาชั่งของพวกเขา) ให้เสียงที่เหมือนกันทุกประการและได้รับการกล่าวถึงว่ามีการปรับปรุงอย่างเท่าเทียมกันดังนั้นจึงสะดวกในการสลับไปยังอีกจุดหนึ่งเมื่อหมุนวนไปในทิศทางใดทิศทางหนึ่ง เช่นเดียวกับปุ่มรองสัมพัทธ์ของ D sharp minor และ E flat minor

อย่างที่คุณเห็นเมื่อหมุนไปตามเข็มนาฬิกาจะเพิ่มความคมชัดหนึ่งครั้งในแต่ละครั้ง ตามเวลาที่เราไปถึง F คมที่สำคัญที่ด้านล่างเรามี 6 sharps ไว้ด้วยกัน เราไม่สามารถเพิ่มชาร์ปได้เรื่อย ๆ ไม่ช้ามิฉะนั้นเราจะจบด้วยชาร์ปมากกว่าโน้ต (ชาร์ปสองเท่า) เราสามารถไปอีกขั้นหนึ่งไปยังตำแหน่ง 7 นาฬิกาซึ่งจะให้กุญแจของ C sharp major หรือ A sharp รอง (ไม่แสดงในแผนภูมิ) โดยมีเจ็ดชาร์ป - หนึ่งสำหรับทุกโน้ต แต่เราไม่สามารถไปได้ ต่อไปโดยไม่ต้องใช้กุญแจที่มีชาร์ปมากกว่าโน้ต

อย่างไรก็ตามสิ่งที่เราสามารถทำได้คือเปลี่ยนชื่อ หากเราเปลี่ยนไปใช้เสียงที่เหมือนกัน (เทียบเท่าการเพิ่มระดับเสียง) ของ G flat Major ด้วย 6 แฟลตแทน F ชาร์ปหลักที่มี 6 sharps เราสามารถดำเนินการต่อในทิศทางตามเข็มนาฬิกาเดียวกัน แต่คราวนี้เราจะลบแฟลตแทนการเพิ่ม sharps (ซึ่งเป็นสิ่งเดียวกัน) ทีละคนแต่ละคีย์ที่ห้าที่สูงกว่าจะมีแบนน้อยลงหนึ่งแทนการคมชัดขึ้น ดังนั้นแทนที่จะมี C ชาร์ปเมเจอร์ 7 หลักที่ตำแหน่ง 7 นาฬิกาเราสามารถมีคีย์การเพิ่มประสิทธิภาพที่ง่ายกว่าเล็กน้อยของ D แฟลตเมเจอร์ด้วยแฟลตเพียงห้าอันเท่านั้น ด้วยการคิดในแง่ของการลดจำนวนแฟลตแทนที่จะเพิ่มจำนวนชาร์ปเราสามารถดำเนินการต่อในทิศทางนี้จนกว่าเราจะเสร็จสมบูรณ์ในที่สุดวงกลมและกลับมาที่ C เมเจอร์โดยไม่มีแฟลตหรือชาร์ป

หมายเหตุ 1 * มาจากทิศทางตรงกันข้ามตามหลักการเดียวกันทั้งหมด จำนวนของแฟลตเพิ่มขึ้นทีละคนโดยที่แฟลตทั้งเจ็ดของเมเจอร์ซีแฟลตเมเจอร์ (ไม่ได้แสดงในแผนภูมินี้) เป็นจำนวนสูงสุด การสลับที่ตำแหน่งนาฬิกา 6 โมงจาก G แฟลตเมเจอร์เพื่อการเพิ่มประสิทธิภาพเทียบเท่าเอฟชาร์ปเมเจอร์หมายถึงคีย์ถัดไปที่สูงกว่าที่สี่ (หรือต่ำกว่าที่ 5 หากคุณต้องการ) จะให้กุญแจ B หลักกับห้าคม แทนที่จะเป็นแฟลตเมเจอร์ซีเจ็ดแฟลต การดำเนินการต่อในทิศทางนี้จะลดปริมาณของชาร์ปทีละหนึ่งจนกว่าเราจะกลับมาถึง C เมเจอร์โดยไม่มีเซียนหรือแฟลต

หมายเหตุ 2 * แน่นอนกระบวนการเดียวกันนี้ใช้กับวงแหวนด้านในของคีย์รอง ปุ่มเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ตำแหน่ง 0 0''Clock (D sharp minor และ E Flat รอง) มีหกครั้งและหกแฟลตตามลำดับและให้เสียงที่เหมือนกันนั่นคือมันจะเทียบเท่ากันอย่างมาก

คุณสมบัติหลักที่สำคัญและรอง

เพลงในคีย์ของ D รอง (ตัวอย่าง) จะมี อักขระที่ แตกต่างกันมากสำหรับเพลงใน D Major ปุ่มทั้งสองมี 'โน้ตบ้าน' หรือโทนิก D แต่โน้ตระดับของพวกเขาบางส่วนแตกต่างกัน ซึ่งหมายความว่าบันทึกย่อเหล่านั้นจะสร้างช่วงเวลาที่แตกต่างกันด้วยยาชูกำลัง, D และสร้างอักขระที่โดดเด่น (เล็กน้อย)

ปุ่มรองลงมานั้นยอดเยี่ยมสำหรับ ความสวยงามที่สะท้อนแสงอย่างเงียบ ๆ (เช่นการเคลื่อนไหวช้าๆของ 'Moonlight Sonata' ของเบโธเฟน) พวกเขายังเหมาะอย่างยิ่งสำหรับความ สงสัยโศกนาฏกรรม ' บาปและความทุกข์ยากในขณะที่กีต้าร์ร้องครวญครางเบา ๆ แต่พวกเขาก็ไร้ประโยชน์ในการถ่ายทอด ความสุขชัยชนะการเฉลิมฉลองและ อื่น ๆ คุณไม่สามารถมีรุ่นคีย์รองได้ ของ Happy Birthday และคาดหวังว่ามันจะสื่อถึงความปรารถนาดีเช่นเดียวกับเวอร์ชั่นหลักสำคัญที่เป็นต้นฉบับ นั่นคือสิ่งที่ปุ่มสำคัญทำดีที่สุด เพลงในคีย์หลักสามารถถ่ายทอดอารมณ์ที่แข็งแกร่งสว่างและเป็นบวกได้ง่าย แต่ด้วยจังหวะช้า ๆ ก็น่าเศร้าและมืดมนเช่นกัน (เช่น คุณอยู่ใน ใจ ของฉัน เสมอ )

แนะนำให้อ่าน

ปุ่มและการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในเพลง

เพลงไม่ได้มีพื้นฐานมาจากดนตรี แต่ส่วนใหญ่ของดนตรีตะวันตกจากรอบศตวรรษที่ 17 ถึงปัจจุบันรวมถึงดนตรีคลาสสิกร็อคป๊อปพื้นบ้านและแจ๊สเป็นเพลงหลัก

เพลงประเภท

เพลงที่สร้างคีย์และศูนย์วรรณยุกต์ผ่านการพัฒนาคอร์ดแบบฟังก์ชั่นเรียกว่าดนตรีโทนเสียงและเป็นคุณสมบัติที่กำหนดของดนตรีคลาสสิกตะวันตกตั้งแต่ราว ค.ศ. 1650 ถึง 1900 ช่วงเวลาที่รู้จักกันในชื่อ Common Practice Period (CPP) นักแต่งเพลงต่อมาเช่น Debussy ได้แนะนำองค์ประกอบที่ไม่ใช่โทนเสียงเช่นระดับโทนเสียงทั้งหมดรวมถึงการฟื้นฟูโหมดดนตรีพรีโทน

เพลงเป็นศูนย์กลาง

เพลงที่ใช้คีย์อื่น ๆ ป๊อปร็อคบลูส์และแจ๊สเป็นต้นมีหลายอย่างที่เหมือนกันกับดนตรีประเภทโทนเสียงดนตรี มันมักจะเรียกว่าเพลงประเภทโทนเสียงด้วยเช่นกัน แต่ที่แม่นยำกว่าเรียกว่าเพลง 'ศูนย์กลาง' ยกตัวอย่างเช่นเพลงบลูส์มีศูนย์กลางมันมีโทนเสียงกลาง แต่ไม่เน้นโทนเสียงเนื่องจากมีโน้ต หลัก (โน้ตสีน้ำเงิน ) ที่ใช้เป็นโน้ตหลัก

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญคือคุณสมบัติมาตรฐานของดนตรีคลาสสิกตะวันตกส่วนใหญ่และคุณสมบัติทั่วไปของดนตรีแจ๊สและสไตล์ร็อคและป๊อปที่ซับซ้อนยิ่งขึ้น แม้แต่การแต่งเพลงคลาสสิคที่ง่ายที่สุดก็มักจะรวมถึงการเปลี่ยนคีย์ไปและกลับจากคีย์ที่สัมพันธ์กันมากที่สุด งานไพเราะขนาดใหญ่ในช่วงกลางถึงช่วงต่อมาโดยทั่วไปจะมีการจัดเรียงที่ซับซ้อนมากขึ้นของการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ การเปลี่ยนแปลงส่วนใหญ่ยังคงเกี่ยวข้องกับคีย์ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด แต่พวกเขายังมีส่วนการพัฒนาที่ผู้แต่งสำรวจความแตกต่างมากมายมักจะห่างไกลกุญแจก่อนที่จะกลับไปที่ 'กุญแจบ้าน' ขององค์ประกอบทั้งหมด

การปรับ

กระบวนการเปลี่ยนกุญแจภายในเพลงหรือการแต่งเพลงเรียกว่าการมอดูเลต การปรับเปลี่ยนอาจใช้เวลานานในการแก้ไขปัญหาโดยที่คีย์ใหม่จะถูกสร้างขึ้นอย่างละเอียดผ่านการพัฒนาคอร์ดที่ได้รับการคัดสรรมาเป็นอย่างดี อีกวิธีหนึ่งคือการปรับเปลี่ยนอย่างฉับพลันซึ่งการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญโดยไม่ต้องเตรียมล่วงหน้า

Tonicisation

กระบวนการของการบอกใบ้สั้น ๆ ที่คีย์ใหม่โดยที่ไม่ได้สร้างมันขึ้นมาอย่างสมบูรณ์โดยเรียกว่าโทนิซิเซชั่น

การขนย้าย

กระบวนการทำซ้ำชิ้นส่วนของเพลงในคีย์ใหม่ (หรือปุ่ม) โดยการเปลี่ยนระดับเสียงของโน้ตทุกโน้ตเท่ากันเรียกว่าการเปลี่ยนตำแหน่ง