คอร์ดเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดของนักกีตาร์และผู้ฟัง หากปราศจากคอร์ดเพลงที่ทันสมัยที่สุดจะฟังดูไร้ชีวิตชีวาและไร้ชีวิตชีวา แต่เพิ่มกลับและเปล่งประกายและกลับสี อีกครั้งที่ท่วงทำนองเหล่านั้นกลายเป็นเพื่อนที่คุ้นเคยที่เรารู้จัก
ก่อนคอร์ดคืออะไร
แต่คอร์ดคืออะไรกันแน่? หลายคนอาจมีความคิด - ถูกต้อง! - คอร์ดนั้นเป็นกลุ่มของเสียงที่อยู่ร่วมกันในบางวิธี เสียงเหล่านั้นอาจถูกส่งเสียงพร้อมกันเช่นในคอร์ดกีต้าร์ strummed หรือตามลำดับเช่นเดียวกับการเรียกแตรเดี่ยวแบบดั้งเดิมเช่น "Taps" ไม่ว่าจะด้วยวิธีใดจะมีตรรกะบางอย่างที่ควบคุมทางเลือกของเสียงภายในคอร์ดซึ่งเป็นตรรกะที่ทำให้หูของเราเข้าใจได้
ตรรกะที่พบบ่อยที่สุดสำหรับคอร์ดเรียกว่า "ความกลมเกลียวของ Tertian" และพื้นฐานของมันคือหัวข้อของ Hub นี้ ฉันจะใช้ตัวอย่างดนตรีที่เขียนออกมามากมาย แต่พวกเขาจะมีป้ายกำกับเพื่อช่วย - ดังนั้นถ้าคุณไม่อ่านเพลงจริง ๆ คุณจะยังสามารถติดตามความคิดได้
ในการเริ่มเข้าใจถึงความกลมเกลียวของ Tertian เราต้องพิจารณาระดับดนตรีสักครู่ ในระดับเสียงจะถูกจัดเรียงตามตัวอักษรตามชื่อโน้ตดังในตารางด้านล่าง
ชื่อโน้ตของสเกลเฉพาะนั้นอยู่ในแถวบนสุดเรียงตามลำดับตัวอักษรซึ่งหมายความว่าพวกมันถูกจัดเรียงจากระยะล่างถึงสูง แถวที่สองระบุตำแหน่งของโน้ตภายในสเกล - มักเรียกว่า "ระดับสเกล"
(หมายเหตุสัญลักษณ์สำหรับระดับสเกล 8 นั่นคือ "a 1" หมายถึง "a" อีกอัน - เสียงหนึ่งคล้ายกัน แต่ "สูงกว่า" ระดับสเกลแรกนักดนตรีบอกว่ามันเป็น "ระดับแปดเสียง" ที่สูงกว่า - "ระดับแปดเสียง" จากตำแหน่งในฐานะโน้ตตัวที่แปดของการอภิปรายอย่างเต็มรูปแบบเกี่ยวกับผลกระทบและภาวะแทรกซ้อนทั้งหมดจะไม่เกิดขึ้นที่นี่ แต่การรู้ว่าชื่อโน้ตดนตรี ทั้งหมด สามารถเกิดขึ้นได้ในอ็อกเทฟที่แตกต่างกันดังนั้นจึงมี "a" มากมาย s ซึ่งแต่ละเสียงคล้ายกัน แต่ไม่เหมือนกันกับที่อื่น ๆ ทั้งหมด - และเหมือนกันเป็นจริงของชื่อบันทึกทั้งหมด)
เนื่องจากคำว่า "tertian" นั้นมาจากรากศัพท์ภาษาละตินซึ่งแปลว่า "สาม" จึงทำให้รู้สึกว่า "ความกลมกลืนของ tertian" นั้นเกิดขึ้นได้จากการเลือกเสียง "เป็นสาม" ตัวอย่างเช่นหาก "a" (ระดับสเกล 1) ฟังด้วย "c" (ระดับสเกล 3) เสียงเหล่านี้จะสร้าง "ช่วงเวลาหนึ่งในสาม" ดังที่แสดงในโน้ตดนตรีด้านล่าง
สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นหาก "c" และ "e" มีเสียงเข้าด้วยกันดังที่แสดง
และหากเสียงทั้งสามเสียงทั้งสามแบบจะเป็นโครงสร้างที่คุณสามารถนึกได้ว่าเป็นสองในสาม "ซ้อนกัน"
Harmony Tertian คืออะไร
โครงสร้างนี้เป็นส่วนประกอบของความกลมกลืนของ Tertian: คอร์ดสามโน้ตเรียกว่า "สาม" คณะสามคนนี้ได้รับการตั้งชื่อตามเสียงด้านล่างของมันคือ "a" ซึ่งเรียกว่า "ราก" ของคณะสาม สมาชิกคอร์ดอีกสองคนถูกอ้างถึงโดยความสัมพันธ์ของพวกเขากับรากพวกเขาเป็น "สาม" และ "ห้า" ของคณะสาม
โปรดทราบว่ากลุ่มที่สามสามารถสับซ้ำได้อีกครั้งดังนั้นจึงไม่ปรากฏว่าประกอบด้วย“ กองซ้อนที่สาม” อีกต่อไปและรากของมันจะไม่เป็นเสียงต่ำที่สุดอีกต่อไป ตัวอย่างเช่นคณะสามอาจมีอันดับที่ห้า“ e” ซึ่งอยู่ด้านล่าง“ a”:
เสียงสามกองหมายถึงอะไร?
ใน "การเปล่งเสียง" นี้กลุ่มที่สามมีขนาดเล็กลงและดูเหมือนว่าจะไม่รวมสามส่วนที่ซ้อนกันอีกต่อไป สำหรับหูนั้นมันไม่เสถียรอย่างละเอียด ดังนั้น "รุ่นที่สามที่ซ้อนกัน" ถือเป็นการจัดการตามปกติและ "a" ยังคงเป็นรูทไม่ว่าสมาชิกคอร์ดทั้งสามจะได้รับการปรับเปลี่ยนใหม่อย่างไร
ตัวอย่างด้านล่างให้ "reshufflings" หรือ "revoicings" ที่เป็นไปได้หลายอย่างของกลุ่มของเรา แต่ในแต่ละกรณีมีเพียงสามบันทึกที่แตกต่างกันอยู่ - a, c และ e - และในแต่ละกรณีการจัดเรียงที่เราพบครั้งแรกในตัวอย่างที่ 3 แสดงถึง โครงสร้าง“ อุดมคติ” ในแต่ละกรณีกล่าวอีกนัยหนึ่ง“ a” ยังคงเป็นรูต
ตำแหน่งสาม
โดยวิธีการที่ความคิดของรากสามนี้ตอบคำถามที่นักกีต้าร์มือใหม่เริ่มถาม: ทำไมคอร์ดบางอันใช้กีต้าร์ทั้งหกสายในขณะที่คนอื่นใช้เพียงห้าหรือสี่ ในหลายกรณีสตริงที่ลึกกว่าไม่รวมอยู่ในคอร์ดเพื่อเล่น "ตำแหน่งราก" สาม - หนึ่งซึ่งเสียงที่ต่ำที่สุดคือราก
ตัวอย่างเช่นการเปล่งกีต้าร์ปกติของกลุ่มตัวอย่างของเราจะได้รับในคอร์ดแรกของทั้งสองคอร์ดด้านล่าง อย่างที่เห็นมีเพียงห้าโน้ตซึ่งต่ำสุดคือ "a" หากนักกีต้าร์ต้องเล่นสายกีตาร์ที่ต่ำที่สุดเช่นกันโน้ตที่ต่ำที่สุดก็จะเป็น "e" ไม่ใช่ "a" และคอร์ดจะมีความเสถียรน้อยกว่าเล็กน้อย การออกเสียงนี้แสดงในคอร์ดที่สองของตัวอย่าง
แต่มีมากกว่าสาม triads กว่าตำแหน่งที่แตกต่างกัน มีบางสิ่งที่เรียกว่า "คุณภาพ" ของพวกเขา - ไม่เหมือนกับ "ดี" หรือ "ไม่ดี" แต่ชอบ "รสชาติ" ตัวอย่างเช่นหากคุณใช้สเกลที่ระบุไว้ด้านบนเป็นไปได้ที่จะสร้าง triads โดยใช้โน้ตต่อเนื่องของสเกลเป็นรูต จากนั้นคุณมีชุดของสาม triads ที่แตกต่างกันตามที่ระบุไว้ในตัวอย่างด้านล่าง ฟังพวกเขาอย่างระมัดระวังและดูว่าคุณสามารถแยกแยะ“ รสชาติ” ที่แตกต่าง - คุณภาพ - ของแต่ละอย่าง
ฟังตัวอย่าง 7
ไม่ใช่เรื่องง่ายเพราะนอกจากคุณสมบัติที่แตกต่างคุณมีความแตกต่างใน "รสชาติ" ที่เกิดจากความจริงที่ว่าแต่ละคณะสามถูกสร้างขึ้นด้วยน้ำเสียงที่แตกต่างกัน ผู้ฟังบางคนอาจได้ยิน "รสชาติ" ที่แตกต่างกันเจ็ดแบบส่วนคนอื่น ๆ อาจได้ยินทั้งสามคนว่าเป็นเหมือนกัน แต่คนอื่น ๆ อาจได้ยินคุณสมบัติที่แตกต่างกันสองประการโดยมีคณะที่สาม - ผู้ที่สร้างขึ้นตามบันทึกย่อ“ b” - เสียงที่ไพเราะน่าพอใจน้อยกว่าผู้อื่นทั้งหมด
มีความถูกต้องบางอย่างสำหรับการรับรู้เหล่านี้ทั้งหมด - แต่ในความหมายที่เข้มงวดมีคุณสมบัติที่แตกต่างกันสามอย่างของสามกลุ่มในตัวอย่างที่ 7 คุณสมบัติที่แตกต่างกันของกลุ่มสามเป็นผลมาจาก พวกเขาถูกเรียกว่า "สำคัญ" และ "เล็กน้อย" เราสามารถหาหนึ่งในสามของทั้งสองประเภทในกลุ่มตัวอย่างที่เราคุ้นเคย
เพื่อให้เข้าใจถึงหลักสามและสามรองเหล่านี้เราสามารถเปรียบเทียบตำแหน่งของโน้ตบนกีตาร์ fretboard หรือคีย์บอร์ดเปียโน ดังนั้นเราเริ่มต้นด้วย "a" และปีนขึ้นหนึ่งครั้งหงุดหงิดหรือคีย์เปียโนจนกว่าเราจะไปถึง "c" เพื่อรวบรวมสามในสามของกลุ่ม เราพบว่าเราผ่านสองเสียง - b-flat และ b - ก่อนที่เราจะไปถึง "c, " รวมเป็นสาม "semitones" (กีตาร์หงุดหงิดหรือคีย์เปียโนคือ "เซมาโทน" ห่างจากเฟร็ตหรือกุญแจใกล้เคียง)
การทำสิ่งเดียวกันเริ่มต้นจาก "c" เราพบว่าเราผ่านสามเสียงไม่ใช่สองเสียง -c-sharp, d และ e-flat - ก่อนถึง e ซึ่งเป็นเป้าหมายของเรา นั่นคือสี่ไม่ใช่สาม semitones ตามหลักเหตุผลคุณคาดหวังว่าเซมิโคลอนทั้งสามจะประกอบกันเป็นเซ็ตย่อย โชคดีที่คุณจะถูกต้องในสมมติฐานนี้
ด้วยสามในสามประเภทนี้เราสามารถสร้าง triads ที่แตกต่างกันสี่ประเภทดังที่แสดงด้านล่าง:
แต่มันกลับกลายเป็นว่าเพลงทั้งสี่ประเภทนี้ไม่ได้เกิดขึ้นกับเพลงจริงอย่างเท่าเทียมกัน เราสามารถเข้าใจสิ่งนี้ได้โดยการหาว่าคุณสมบัติใดบ้างที่มีอยู่ในตัวอย่างที่เจ็ดทั้งเจ็ดของตัวอย่างที่ 7 (ถ้าคุณมีความกระตือรือร้นเกี่ยวกับเรื่องนี้ให้หยิบกระดาษเกาและกีตาร์หรือคีย์บอร์ดของคุณออกมา ใช้ตัวอย่างที่ 7 เป็นจุดเริ่มต้นมันเป็นการออกกำลังกายที่ยอดเยี่ยมแม้ว่าจะค่อนข้างน่าเบื่อคุณสามารถตรวจสอบผลลัพธ์ของคุณด้วยตัวอย่างที่ 10 ด้านล่าง - หรือคุณสามารถข้ามไปข้างหน้าหากคุณรีบร้อน)
ดังที่แสดงมีสามกลุ่มย่อย - รวมถึงกลุ่มเอซสามกลุ่มที่เราคุ้นเคยและกลุ่มหลักสามกลุ่ม มีเพียงสามคนที่ถูกลดทอนลงเพียงคนเดียว - คนที่ไม่มั่นคงที่สร้างขึ้นจาก“ b” ที่กล่าวถึงข้างต้น - และไม่มีใครเพิ่มเลย ในดนตรีจริงการกระจายนั้นไม่เท่ากันมากกว่านี้: โดยรวมแล้ว triads สำคัญปรากฏบ่อยกว่าเพลงย่อยแม้ว่าเพลงบางเพลงอาจมี triads น้อยกว่าเพลงใหญ่ Triads ที่มีขนาดเล็กนั้นพบได้น้อยกว่าสัดส่วนที่พบจากหนึ่งในเจ็ดของพวกเราถึงแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้ใช้คำว่า "หายาก" ในเพลงส่วนใหญ่ และ triads เติมเกิดขึ้นในชีวิตดนตรีจริง - แต่ในสไตล์ส่วนใหญ่“ หายาก” อาจเป็นคำที่เหมาะสม
ข้อสังเกตชุดนี้อธิบายถึงปัญหาการตั้งชื่อที่ฉันได้หลบไปแล้ว มันถูกกล่าวไว้ข้างต้นว่า ace triad ของเรานั้นมีชื่อเหมือนรูทของมัน, a. แต่นั่นไม่ใช่ชื่อที่สมบูรณ์ ถ้ามีใครอ้างถึง“ สามคน” หรือ“ คอร์ด” ที่มีนัย สำคัญ ในทางกลับกัน "ของเรา" ระบุว่าถูกต้องเป็น "ผู้เยาว์" อย่างถูกต้อง
อนุสัญญาการตั้งชื่อนี้สมเหตุสมผลเนื่องจากคาดว่า triads สำคัญประเภทที่พบมากที่สุดโดยธรรมชาติจะถูกคาดหวังว่าจะเป็น "สามคณะเริ่มต้น" มันเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องจำไว้ว่าเป็นคนมากเกินไปมักจะอ้างถึงกลุ่มที่สามใด ๆ โดยใช้ชื่อของรากเท่านั้น มันง่ายที่จะทำ แต่เชื้อเชิญความสับสนให้กับเรือดังนั้นฉันจึงไม่สนับสนุนมัน คุณสามารถรับสิ่งนี้ได้อย่างง่ายดายตัวอย่างเช่น:
Recapping บทเรียนของเราบน Triads
งั้นลองสรุปกันหน่อย เราได้เรียนรู้:
- "Tertian harmonies" เป็นเรื่องธรรมดาที่สุดและประกอบด้วย "triads" ซึ่งประกอบด้วยสอง "สามในสาม" สามโน้ตในทั้งหมด;
- โน้ตทั้งสามนั้นเรียกว่า "รากที่สามและห้า"
- ใน "voicings เริ่มต้น" ของ triads รูทเป็นเสียงต่ำที่สุดซึ่งเรียกว่า "ตำแหน่งรูท" - แต่การจัดการอื่น ๆ ที่ไม่ใช่ "ค่าเริ่มต้น" ก็เป็นไปได้เช่นกัน
- มีสี่ประเภท - "คุณสมบัติ" - ของ triads ซึ่งถูกกำหนดโดยการจัดเรียงของ "ผู้เยาว์" หรือ "หลัก" สามในพวกเขา;
- ประเภทเหล่านี้เรียกว่า "ลดลง" "เล็กน้อย" "สำคัญ" และ "เติม";
- ในรูปแบบของดนตรีส่วนใหญ่ triads ส่วนใหญ่จะตามมาด้วยกลุ่มผู้เยาว์อย่างใกล้ชิดจากนั้นก็ยิ่งห่างไกลจากการลดลงและเพิ่ม triads ให้มากขึ้น
- โดยทั่วไปแล้วคำศัพท์ หลัก สามกลุ่มสามารถระบุได้โดยใช้ชื่อรูทเท่านั้น แต่ประเภทอื่น ๆ ทั้งหมดต้องระบุคุณภาพของคอร์ดเช่น - "c ลดน้อยลง"
นั่นค่อนข้างน้อยสำหรับเซสชั่นหนึ่งดังนั้นขอให้เราพัฒนาต่อไปสำหรับฮับอื่น!
