ติดต่อผู้เขียน
แท็ก:
การศึกษา การบันเทิง ธุรกิจ
การประพันธ์กีตาร์แจ๊ส
ฉันได้จัดเรียงชิ้นส่วนนี้ในรูปแบบของแผนภูมิการคอมไพล์ การเรียบเรียงก็หมายถึงการเล่นคลอด้วยจังหวะตรงข้ามกับเมโลดี้ ผู้เล่นกีตาร์แจ๊สทำหน้าที่นักร้องนำหรือเครื่องดนตรีนำอื่น ๆ โดยปกติผู้เล่นจะเพิ่มเสียงผ่านระหว่างคอร์ดเพื่อสร้าง bassline สำหรับเดินซึ่งเล่นบนสตริงที่ต่ำกว่า
การถอดความนี้เล่นแบบ Fingertyle ใช้นิ้วหัวแม่มือสำหรับโน้ตเบสและนิ้วกลางและนิ้วนางสำหรับส่วนบนของคอร์ด
แผนภูมิคอร์ด
Intro
วัดหนึ่ง:
- เล่น B ♭ด้วยนิ้วโป้งและโน้ตที่สูงขึ้นของคอร์ดด้วยสามนิ้ว
- ถอน B ♭อีกครั้งย้ายเข้าไปที่ B โดยธรรมชาติขณะตั้งค่า Bdim และดึงโน้ตเหล่านั้นด้วยนิ้วกลางและนิ้วนาง
วัดสอง:
- เล่น Cm7 ด้วยการรวมสี่นิ้ว
- ย้ายไปเติมเสียงเบส (C, E ♭และ E อย่างเป็นธรรมชาติ) ด้วยนิ้วหัวแม่มือ
- เล่นโน้ต F7 พร้อมกันด้วยนิ้วหัวแม่มือดัชนีกลางและนิ้วนาง
มาตรการที่สามและสี่:
- เล่น B ♭, Bdim และ Cm7 เช่นเดียวกับที่คุณเล่น Cm7 และ F7 ก่อนหน้า
- ใช้นิ้วหัวแม่มือสำหรับโน้ตทั้งสาม (C, B ♭และ G) ก่อนที่จะถอน F7 อีกครั้ง
ข้อแรก
เล่นข้อแรกในลักษณะเดียวกันกับอินโทรด้วยการกำหนดค่าแบบเดียวกันกับนิ้วโป้งกลางและนิ้วนาง
วัดที่ห้า:
- ในจังหวะที่สามและสี่นั้น B ♭ Maj7 ได้ถูกแทนที่สำหรับคอร์ด B ♭ Maj ปกติ นี่คือการแทนที่แจ๊สที่พบบ่อยมาก
- ครึ่งหลังของจังหวะสี่คือโน้ต A ที่นำไปสู่โน้ต G ตามด้วยคอร์ด G7 แบบเต็ม โน้ตสองตัวนี้เป็นโทนเสียงในระดับ B ♭เมเจอร์สเกล
- Basslines ส่วนใหญ่ในรูปแบบการเล่นนี้มีทั้งแบบย่อส่วนหรือแบบรงค์
วัดหก:
- G♯dimทำหน้าที่เป็นคอร์ดผ่านเข้าไปใน Cm ในการวัดต่อไป
- นี่คือบทบาทปกติของคอร์ดที่ลดลงซึ่งเป็นเสียงสะพานที่เปลี่ยนจากคอร์ดหนึ่งไปอีกคอร์ดหนึ่ง
มาตรการที่เจ็ดและแปด:
- เหล่านี้คือคอร์ด arpeggiated จากมากไปน้อยถึง Cm, CmMaj7, Cm7 ถึง Cm6
- นี่เป็นเสียงที่พบได้ทั่วไปในหลาย ๆ เพลง
วัดเก้า:
- สิ่งนี้จะย้ายไปเป็นสองประเภทของคอร์ดที่เจ็ดที่เด่นคือ F7 และ F7sus4
วัดสิบ:
- จังหวะที่สามและสี่เป็น Tritone F7
- โน้ตแต่ละอันใน tritone นั้นมีสามขั้นตอนทั้งหมด (สองเฟร็ต) ห่างจากโน้ตก่อนหน้า
มาตรการสิบเอ็ดและสิบสอง:
- สิ่งเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นตัวพลิกและเป็นเพียงการทำซ้ำสองมาตรการแรกของบทนำ
- บ่อยครั้งในดนตรีแจ๊สและบลูส์การหยุดพักระหว่างทางและการจบสามารถแทนที่กันได้
ข้อที่สอง
มาตรการที่สิบสามถึงสิบแปด:
- ข้อที่สองเป็นการพูดซ้ำที่แน่นอนของข้อแรก
วัดสิบเก้า:
- การเคลื่อนไหวมาจากคอร์ด 'one', B ♭ Maj ถึงคอร์ด 'สี่', E ♭ 9
- เบสโน้ตอยู่ระหว่างคอร์ดเหล่านี้คือ B ♭, C และ D นี่คือโทนเสียงสเกลจาก B ♭เมเจอร์สเกล
- นี่คือการรวมโน้ตที่ใช้กันอย่างดีเพื่อเชื่อมสะพานหนึ่งและสี่คอร์ด
- ออกมาจาก E ♭ 9 รูปแบบจะย้อนกลับย้ายกลับไปที่ B ♭
วัดยี่สิบ:
- มี B ♭ Major triad B ♭, D และ F, หนึ่ง, สามและห้าของคอร์ด
- การวัดสรุปด้วยคอร์ดเด่นสองประเภทคือ B ♭ 7 และ B ♭ 13
- อีกความก้าวหน้าที่ใช้อย่างดีเพื่อไปยังคอร์ด 'สี่' คือ E ♭ซึ่งเริ่มต้นสะพาน
- ตัวอย่างอื่น ๆ ของการเคลื่อนไหวคอร์ดสามารถพบได้ใน "Sleepwalk" และ "Unchained Melody"
สะพาน
มาตรการยี่สิบเอ็ดและยี่สิบสอง:
- E ♭ Maj7 และ E ♭ 6 ถูกแทนที่สำหรับ E E Major คอร์ดปกติ
วัดยี่สิบสาม:
- อีกลำดับ B ♭เมเจอร์สเกลนำไปสู่จังหวะแรก
วัดยี่สิบห้า:
- อีกครั้ง B ♭ 7 และ B ♭ 13 ทำหน้าที่เป็นคอร์ดการเปลี่ยนผ่านเข้าไปในวัดนี้
- เวลานี้การเคลื่อนไหวไม่ได้อยู่ที่สี่คอร์ด (E ♭) แต่จะเป็นเวอร์ชั่นที่เจ็ดที่โดดเด่นของทั้งสองคอร์ด C7
- รูปแบบปกติของสองคอร์ดใน B ♭ Major คือ Cm7
วัดยี่สิบหก:
- Gm7 ถูกแทนที่สำหรับคอร์ด C7 ปกติ
- นี่คือการแทนที่ที่นิยมมากสำหรับคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น ในการค้นหาคอร์ดให้นับขั้นตอนสเกลห้าระดับจากรูตของ C7
- ลำดับสเกลคือ C, D, E, F และ G
- คอร์ดที่เจ็ดรองอยู่บนพื้นฐานที่ห้าของเจ็ดที่โดดเด่น
- เล่น Gm7, Gm6, Gm13 หรือรูปแบบที่ไม่เปลี่ยนแปลงใด ๆ ของ Gm chord เป็นการทดแทน
- มีการวิ่งแบบกึ่งสีนำไปสู่ C13
มาตรการยี่สิบเจ็ดและยี่สิบแปด:
- มาตรการเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นมาตรการตอบโต้เพื่อนำกลับไปสู่คอร์ดโทนิกของ B ♭ มีลำดับสีสองโน้ตนำไปสู่ Cm7 และ F7 ตามด้วยโทนสีเดียวกลับไปที่ Tritone F7
การร้องพร้อมกัน
มาตรการยี่สิบเก้าถึงสามสิบสอง:
- สิ่งเหล่านี้เป็นการทำซ้ำที่แน่นอนของการวัดสี่ครั้งแรกของแต่ละบทกวียกเว้นบันทึกการวัดสองครั้งสุดท้ายสามสิบสามสิบสอง
วัดสามสิบสาม:
- คอร์ดลงมาจากสเกลอัจฉริยะจาก E ♭ Maj7 ถึง B ♭ Maj
- E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 และ B ♭ Maj เป็นคอร์ด 'หนึ่ง, สอง, สามและสี่' ในคีย์ของ Bb Major ในสิ่งที่ตรงกันข้าม
วัดสามสิบสี่:
- มีรงค์ไปที่ Cm7
วัดสามสิบห้า:
- มีอีกสีวิ่งไปที่ F7 และเสียงสเกลวิ่งกลับไปที่ B ♭
- คอร์ดF♯Majorที่สำคัญในตอนท้ายของส่วนนี้จะตั้งค่าการปรับที่เกิดขึ้นในส่วนถัดไป นี่คือการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในเพลง
- ข้อต่อไปเลื่อนครึ่งขั้น (หนึ่งทำให้ไม่สบายใจ) ลงในคีย์ของ B Major
การปรับ
นี่คือคอรัส, ขยับขึ้นครึ่งก้าวสู่เมเจอร์บี คอร์ดทั้งหมด, ทำนองเพลง, เบสไลน์ - ทุกอย่าง - จะต้องทำการเปลี่ยนแปลงนี้ มาตรฐานเก่ามากมายและแม้แต่เพลงร็อคและป๊อปก็ใช้การมอดูเลต ฟัง "Hole In The World" ของ Eagles ดอนเฮนเลย์ร้องเพลง "เตะมันขึ้น" ก่อนการมอดูเลต มันน่าทึ่งมากและไม่ จำกัด เพียงครึ่งก้าว
วัดหกสิบ:
- นี่เป็นการทำซ้ำการวัดแรกของเพลงในคีย์ใหม่
วัดหกสิบเอ็ด:
- สิ่งนี้ทำหน้าที่เป็นจุดจบแก้ปัญหายาชูกำลัง (B Major)
- ถ้านี่คือบทนำหรือการพลิกผันช่วงเวลาปกติจะเป็นห้าคอร์ด
จากด้านบน
นี่คือการจัดเรียงอย่างเต็มรูปแบบที่ดำเนินการโดยมีแทร็กสำรอง ในตอนท้ายของสะพานจะมีสะพานและคอรัสพิเศษเสริม
