วิธีตั้งชื่อโน้ตในเพลงให้ถูกต้อง

ในดนตรีตะวันตกโดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเทศที่ใช้ภาษาอังกฤษโน้ตจะมีชื่อเรียงตามลำดับจากน้อยไปหามากหลังจากชุดตัวอักษรเจ็ดตัวแรกของตัวอักษรซ้ำ: A, B, C, D, E, F และ G นอกจากนี้ยังมี มีอีกห้าระยะคั่นกลางระหว่างโน้ต A & B, C & D, F & G และ G & A

บันทึกย่อที่อยู่ระหว่างจะถูกตั้งชื่อโดยสัมพันธ์กับบันทึกย่อที่อยู่ระหว่าง ตัวอย่างเช่นโน้ตระหว่าง A & B สามารถเรียกว่า A sharp (A♯) เนื่องจากสูงกว่า A หรืออาจเรียกว่า B flat (B ♭) เนื่องจากต่ำกว่า B. ในทำนองเดียวกันโน้ตระหว่าง C และ D คือ C sharp (C♯) หรือ D flat (D ♭) เช่นเดียวกันกับคู่อื่น ๆ นอกเหนือจากระหว่างโน้ต B และ C และระหว่าง E และ F ซึ่งไม่มีโน้ตแหลม / แบนระหว่างพวกเขา สิ่งนี้ทำให้มีชื่อโน้ตทั้งหมด 12 ชื่อ เห็นได้ชัดว่ามีการจดบันทึกมากกว่า 12 ครั้งดังนั้นจดหมายจึงซ้ำไปเรื่อย ๆ เมื่อเรายังคงขึ้นไปบนสนาม

สิ่งนี้สามารถเห็นได้ง่ายที่สุดบนคีย์บอร์ดเปียโนโดยมีโน้ตของคีย์เปียโนสีขาววางไว้เป็น: ABCDEFGABCDEFGABC เป็นต้น - จนกว่าเราจะหมดคีย์เปียโน ปุ่มเปียโนสีดำสามารถตั้งชื่อเป็นรุ่นที่คมชัดของโน้ตใกล้เคียงที่ต่ำกว่าหรือเป็นรุ่นที่แบนของโน้ตใกล้เคียงที่สูงขึ้น

คีย์เปียโนทุกตัวมีชื่อเดียวกับคีย์เปียโนแปดตัวอักษรที่ต่ำกว่า (หรือสูงกว่า) และเราบอกว่าความสัมพันธ์ (หรือ ช่วงเวลา ) ระหว่างโน้ตทั้งสองที่มีชื่อคล้ายกันนั้นเป็นหนึ่งอ็อกเทฟหนึ่งตัวหรือมากกว่า

ระดับเสียงแหลมของเปียโนคีย์เปียโนสีดำหรือกึ่งกลางแหลมนั้นอยู่กึ่งกลางระหว่างระดับเสียงของเพื่อนบ้าน 'โน้ตสีขาว' ที่อยู่ใกล้เคียงทั้งสองข้าง พวกเขาถูกนำมาใช้เป็นครั้งแรกในการร้องเพลงประสานเสียงในช่วงหลายศตวรรษที่ผ่านมาโดยการปรับเปลี่ยนของสนาม ธรรมชาติที่ เรียกว่า: A, B, C, D, E, F & G ตอนนี้พวกเขาทั้งหมดมีสถานะเท่าเทียมกันและในดนตรีตะวันตกเรา ตอนนี้มีโน้ต 12 ช่อง (ระยะห่าง) เท่ากันภายในหนึ่งอ็อกเทฟแทนที่จะเป็นโน้ต 'ธรรมชาติ' ต้นฉบับแปดตัวที่เราสืบทอดมาจากกรีกโบราณ ความแตกต่างระหว่างระดับเสียงของโน้ตแต่ละโน้ตของโน้ตทั้ง 12 นั้นเรียกว่าเซมิโคลอน (หรือครึ่งก้าว) สอง semitones สร้างทั้งเสียง (ทั้งขั้น)

บันทึกย่อ BC และ EF ไม่มีการแทรกโน้ตที่เฉียบแหลม / แบนเนื่องจากพวกมันแยกกันเพียงเซมิโคลอนแล้ว โน้ตธรรมชาติอื่น ๆ ทั้งหมดเป็นสอง semitones หรือทั้งเสียงแยกกัน คุณสามารถดูได้จากแผนภาพเปียโนด้านบนหรือในตัวอักษรดนตรีที่เรียกว่าด้านล่างว่าไม่มีโน้ตระหว่าง B และ C และระหว่าง E และ F นั่นเป็นเพราะโน้ตคู่สองคู่นั้นแยกกันเพียงเสียงเดียว

หมายเหตุการตั้งชื่อในบริบท

หากไม่มีบริบททางดนตรีแล้วมันไม่สำคัญว่าเราจะเลือกเรียกบันทึกระหว่างบันทึกย่อตามธรรมชาติด้วยชื่อที่คมชัดหรือชื่อแบนของพวกเขา ตัวอย่างเช่นบันทึกย่อระหว่าง A และ B สามารถเรียกว่า A sharp หรือ B flat

ในทางกลับกันหากมีบริบททางดนตรีที่สำคัญซึ่งเป็นกรณีของดนตรีตะวันตกเกือบทั้งหมดเราจำเป็นต้องใช้ชื่อโน้ตที่ถูกต้องที่ระบบโน้ตดนตรีตะวันตกมาตรฐานต้องการในบริบทนั้น

หมายเหตุการตั้งชื่อในเพลงที่ใช้คีย์

หากเพลงหนึ่งเพลงอยู่ในคีย์หลักหรือคีย์รองมันจะมีสเกลโน้ตแปดตัวที่เกี่ยวข้อง เมื่อตั้งชื่อบันทึกย่อในระดับใหญ่หรือรายย่อยต้องใช้ตัวอักษรทุกตัวอย่างต่อเนื่องโดยเริ่มจากบันทึกย่อที่สำคัญ

เพลงหลักที่สำคัญ

เพลงในคีย์หลักจะขึ้นอยู่กับโน้ตของคีย์หลักของคีย์นั้น (ที่ระดับแปดเสียงใด ๆ ) มันอาจมีโน้ตบางตัวที่ต่างกับกุญแจเช่นกัน แต่ส่วนใหญ่จะเป็นโน้ตย่อของสเกล บันทึกของสเกลหลักใด ๆ สามารถพบได้โดยทำตามสูตรของเสียงหลัก (T) และเซมิโคลอน (S) ในสหรัฐอเมริกามักใช้คำว่าทั้งขั้นตอน (W) และครึ่งขั้นตอน (H) ตารางด้านล่างแสดงบันทึกย่อของสเกลเมเจอร์ C ตามสูตรของสเกลเมเจอร์ TTSTTTS หรือ WWHWWWH หากคุณต้องการระบบอเมริกัน

เช่นเดียวกันดนตรีในคีย์ของ G Major จะขึ้นอยู่กับโน๊ตของ G Major scale ซึ่งได้มาจากการจัดเรียงของเสียงและเซมิโคลอนที่เหมือนกัน:

ดูโน้ตตัวที่สองที่ผ่านมา มันคือ F sharp (F♯) มันจะต้องเรียกว่า F คมและไม่ใช่จีแฟล็ตเพราะต้องใช้ตัวอักษรทุกตัวในการทดแทน มันเป็นโน้ตที่ 7 ซึ่งต้องตั้งชื่อให้สูงกว่าเจ็ดตัวอักษรดังนั้นจึงต้องเรียกว่าF♯ไม่ใช่ G ♭

ไมเนอร์คีย์เพลง

เมื่อจัดการกับเพลงในคีย์รองคุณสามารถค้นหาชื่อโน้ตได้โดยทำตามคำสั่งของเสียงและเซมิโคลนตามธรรมชาติ นี่คือตัวอย่างของระดับย่อยตามธรรมชาติ:

หมายเหตุสี

หากคุณกำลังเล่นหรือเขียนในคีย์และค้นหาโน้ตที่ไม่ได้อยู่ในสเกลของคีย์แสดงว่าเป็นโน้ตสี ตัวอย่างเช่นสมมติว่าคุณกำลังเขียนเพลงในคีย์ของ Major C และคุณมีโน้ต F ตามด้วย G. คุณตัดสินใจว่าคุณต้องการโน้ตในระหว่างนั้น คุณควรจะเรียกมันว่าF♯หรือ G ♭ สเกลของเมเจอร์ C ไม่ได้ช่วยอะไรเพราะมันไม่มีโน้ตเหล่านั้น

หากเป็นโน้ตที่ส่งระหว่างสองโน้ตแยกทั้งโทนหรือเป็นโน้ตเสริมสีซึ่งจะขึ้นหรือลงเซมิโคลอนและกลับสู่โน้ตเดียวกันกฎทั่วไปสำหรับการตั้งชื่อพวกเขาคือถ้าพวกเขาเพิ่มเซมิโคลอนขึ้นโน้ต ควรเรียกว่า 'คม' (F คมชัดในตัวอย่างนี้) แต่ถ้าตกลงก็ควรเรียกว่า 'G flat'

• รหัสหลักของ C (CDEFGABC)

• F - F♯ - G (เพิ่มขึ้น)
• G - G ♭ - F (ตกลงมา)
• F - G ♭ - F (ลดลง)
• G - F♯ - G (ที่เพิ่มขึ้น)

คอร์ดสี

หากคุณเจอโน้ตที่ต่างจากสเกลและไม่ใช่โน้ตที่ผ่านมันอาจเป็นเสียงคอร์ดถ้ามีการเล่นในเวลานั้น มันควรจะตั้งชื่อตามบันทึกของคอร์ด

ตัวอย่างเช่นหากคีย์คือ C Major และคุณมี chord E Major ซึ่งเป็นคีย์ต่างประเทศชื่อที่ถูกต้องสำหรับโน้ตG♯ / Ab ใด ๆ ที่ปรากฏในเวลานั้นคือG♯เนื่องจากเสียงประสานของเมเจอร์ของ E เป็นอันดับ 1 อันดับที่ 3 และ 5 ของมาตราส่วนของ E Major ได้แก่ : E, G♯และ B

อย่างไรก็ตามหากคอร์ดเป็น F รองซึ่งเป็นกุญแจไปยังต่างประเทศโน้ตG♯ / Ab ใด ๆ ควรถูกเรียกว่า A แฟลตเพราะเสียงประสานของ F ไมเนอร์คือ F, Ab และ C หรืออันดับ 1, 3 และ 5 โน๊ตของสเกลธรรมชาติของ F รองลงมา

B sharp, E Sharp, F Flat และ C Flat

ในทฤษฎีดนตรีโน้ต ธรรมชาติ ใด ๆ ที่สามารถทำให้คมหรือแบนและมีบริบทในเพลงจริงหรือตาชั่งที่คุณสามารถดูบันทึกย่อที่เรียกว่า B sharp, E sharp, C flat และ F flat แน่นอนว่านี่เป็นเพียงการตั้งชื่อแบบพิเศษที่ได้มาจากบริบททางประวัติศาสตร์ B sharp และ E sharp ตอนนี้ให้เสียงเหมือนกับโน้ต C และ F ตามลำดับขณะที่ C flat และ F flat จะเหมือนกับ B และ E ตามลำดับ อย่างไรก็ตามพวกเขาถูกตั้งชื่อว่าเป็นชาร์ปหรือแฟลตเพื่อแสดงความสัมพันธ์กับกุญแจของเพลง

ตัวอย่างเช่นหากสเกลเมเจอร์ C คือ CDEFGABC ดังนั้นสเกลเมเจอร์ของ C คมต้องเป็นC♯D♯E♯F♯G♯A♯B♯C♯

รองเท้าส้นเตี้ยและเซียน

หากคุณใช้โน้ตสีที่แบนแล้วมันจะกลายเป็นโน้ตแท่งแบนสองเท่า หากคุณคมโน้ตที่คมชัดอยู่แล้วมันจะกลายเป็นโน้ตย่อสองเท่า

ตัวอย่างเช่นคอร์ด C ที่ลดลง 7 ประกอบด้วยโน้ต C, Eb, Gb และ Bbb (B แบนคู่) นั่นเป็นเพราะโน้ตนั้นจะต้องเป็นช่วงที่ 7 ที่ลดลงจากรูต C. Bbb ฟังดูเหมือนกับ A แต่มันไม่สามารถเรียกได้ว่า A เนื่องจาก A คือโน้ตสเกลที่ 6

ความคมชัดสองเท่าสามารถพบได้ในบริบทเช่นขนาดของG♯ฮาร์มอนิกรองซึ่งประกอบด้วยโน้ต:

G♯A♯BC♯D♯EF♯♯G♯

มันมีความคมชัดสองเท่าเนื่องจากสเกลเล็กน้อยของG♯ที่เป็นธรรมชาตินั้นมีF♯อยู่แล้วและฮาร์มอนิกรองจะเพิ่มระดับสเกลโน้ตที่ 7 โดยเซมิโคลอนเดียว