สวยที่สุดของ Beethoven
ลุดวิกฟานเบโทเฟนเป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ยังมีชีวิตอยู่ เบโธเฟนออกจากโลกไปพร้อมกับเพลงที่ไพเราะและเร้าอารมณ์ที่สุดเท่าที่เคยได้ยินมา
ข้างล่างนี้คือรายการที่กล่าวถึงเกียรติและการเคลื่อนไหวที่สวยงามที่สุดสิบบทของเบโธเฟน นี่ไม่ใช่รายชื่อติดอันดับและการเลือกทั้งหมดเป็นส่วนหนึ่งของการทำงานแบบมัลติเคลื่อนไหวที่ใหญ่กว่า ขอแนะนำให้คุณควรฟังผลงานการเคลื่อนไหวที่หลากหลายที่แต่ละการเลือกของแต่ละบุคคลแตกต่างกันออกไปเพื่อให้เพลงเข้าสู่บริบท
จุดประสงค์ของรายการเช่นนี้ในท้ายที่สุดคือการเปิดเผยให้ผู้คนฟังดนตรีของเบโธเฟนและการกล่าวถึงอันทรงเกียรติรวมถึงการเคลื่อนไหวทั้งสิบที่กล่าวถึงด้านล่างนี้จะเป็นการแนะนำที่ดี
รางวัลชมเชย
การเรียบเรียงนักแต่งเพลงที่อุดมสมบูรณ์อย่างเช่นการประพันธ์เพลงของเบโธเฟนจนถึงเพลงที่สวยที่สุดสิบชิ้นของเขาก็คือ มีหลายร้อยชิ้นโดย Beethoven ที่เคลื่อนไหวอยู่อย่างไรก็ตามสิ่งเหล่านี้มีไว้เพื่อให้ผู้คนที่ไม่ฟัง Beethoven หรือดนตรีคลาสสิกเป็นโอกาสที่จะพยายามชื่นชมสิ่งใหม่ ... หรือแก่กว่าในกรณีนี้
เบโธเฟนเป็นนักแต่งเพลงที่รู้จักกันดีในการเขียนดนตรีที่มีอารมณ์และมีลวดลายสั้น ๆ ที่พบบ่อยในงานของเขา ความเข้มข้นของการแข่งขันดนตรีของเบโธเฟนคือสิ่งที่ประวัติศาสตร์อ้างว่าเป็นบุคลิกเจ้าอารมณ์ของเขา แม้อารมณ์ของตัวละครของเบโธเฟนเขาจะเบากว่าและดนตรีของเขาก็เช่นกัน
ผู้มีเกียรติกล่าวถึงเรียงความที่ไม่ได้สร้างท็อปเท็นและแนะนำให้ผู้ที่ต้องการไปไกลกว่าสิบอันดับที่ระบุไว้ที่นี่ การกล่าวถึงอันทรงเกียรตินั้นไม่ได้เป็นรายการที่สมบูรณ์ แต่อย่างใดอย่างหนึ่งในเวลาต่อไปนี้:
Symphony # 7 Movement 2
Symphony # 6 (The Pastoral) ขบวนการที่ 1
เปียโนโซนาต้า # 13 การเคลื่อนไหว 3
เปียโนโซนาต้า # 14 (แสงจันทร์) การเคลื่อนไหว 1
ไวโอลินโซนาต้า # 5 (ฤดูใบไม้ผลิ) การเคลื่อนไหว 2
Piano Trio # 6 การเคลื่อนไหว 1 และ 3
ขบวนการประสานเสียงไวโอลิน 2
Fidelio - นักร้องนักโทษ
Missa Solemnis - Sanctus
ขนเอลิเซ่
หมายเหตุ: สำหรับวิดีโอเหล่านี้บางรายการคุณอาจต้องคลิกที่คำว่า Youtube ในวิดีโอเพื่อฟัง นี่เป็นเพราะวิดีโอมีขนาดเล็กเกินไปที่จะทำงานบน Hubpages
Piano Sonata 15 (Pastoral) ขบวนการที่หนึ่ง
งานอภิบาลชิ้นนี้ได้รับความนิยมในยุคดนตรียุคบาโรกและพวกเขามักถูกเขียนขึ้นเพื่อบรรยายภาพทางธรรมชาติของดนตรี เปียโนโซนาต้าครั้งที่ 15 ของเบโธเฟนไม่เพียง แต่เป็นนักเปียโนที่บรรยายถึงธรรมชาติ แต่เป็นบทพิสูจน์ถึงความคิดถึงในยุคอดีต
การเคลื่อนไหวครั้งแรกของโซนาต้านี้ใช้เสียงเหยียบจำนวนมากในความสามัคคีและตัวเลขดนตรีซ้ำ ๆ เพื่อช่วยในการพรรณนาความงามอันเงียบสงบของธรรมชาติผ่านดนตรี The Pastoral Sonata ทำให้ผู้ฟังรู้สึกว่ากำลังเดินผ่านชนบทหรืออย่างน้อยก็เป็นส่วนหนึ่งของโลกธรรมชาติ ล้อมรอบด้วยธรรมชาติและสิ่งมีชีวิตทุกรูปแบบที่ดีและเขียวขจีโซนาต้านี้เป็นเครื่องพิสูจน์ถึงความงามทางดนตรีที่พบได้บนโลกของเรา
Piano Trio # 7 (Archduke) ขบวนการที่สาม
เขียนและตั้งชื่อให้กับ Archduke Rudolph แห่งออสเตรียผู้สนับสนุนดนตรีร่วมสมัยที่สำคัญของดนตรีของ Beethoven, Piano Trio ที่ 7 ของ Beethoven เป็นเขาที่ยาวนานและทะเยอทะยานที่สุดสำหรับวงดนตรีประเภทนี้
ขบวนการที่สามของทั้งสามคนนี้เริ่มต้นด้วยการเล่นเปียโนที่ชวนติดตาม ไวโอลินและเชลโล่เป็นระยะ ๆ เข้าร่วมกับท่วงทำนองที่มาพร้อมกับความเศร้า ส่วนที่อยู่ตรงกลางของขบวนการนี้ทำให้เกิดการเคลื่อนไหวทำให้ผู้ฟังรู้สึกว่าดนตรีสามารถก้าวข้ามความเศร้าได้ ... แต่มันก็ไม่เคยทำเช่นนั้นเพราะความก้าวหน้าของคอร์ดที่ชวนให้นึกถึงการเคลื่อนไหวที่เหลือจะค่อยๆหายไปอย่างช้าๆ
Piano Sonata 8 (Pathetique) การเคลื่อนไหวที่สอง
Pathetique Sonata เป็นผลงานชิ้นเอกชิ้นแรกที่ยอดเยี่ยมและไร้กาลเวลาอย่างแท้จริงที่เขียนโดย Beethoven การเคลื่อนไหวครั้งที่สองยังคงเป็นองค์ประกอบที่ได้ยินบ่อยครั้งทำให้มันกลายเป็นภาพยนตร์และสื่อยอดนิยมรูปแบบอื่น ๆ
การเคลื่อนไหวที่สองให้ความคมชัดที่สวยงามกับการเคลื่อนไหวที่มืดครั้งแรกและการเคลื่อนไหวขั้นสุดท้ายของโซนาต้านี้ซึ่งส่งผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้ฟังมากยิ่งขึ้นเมื่อได้ฟังกับการเคลื่อนไหวอื่นของโซนาต้า เพลงที่ไพเราะช้าและไพเราะและทำนองทำนองเป็นส่วนสำคัญของงานส่วนใหญ่ มันสลับกับส่วนที่ตัดกันซึ่งแตกต่างจากธีมโคลงสั้น ๆ แต่ไม่เคยเบี่ยงเบนไปจากความรู้สึกที่แผ่กระจายไปทั่วความอ่อนโยนที่แสดงออกตลอดการเคลื่อนไหว
String Quartet 14 การเคลื่อนไหวหนึ่ง
การเปิดช่องทางสู่วงเครื่องสาย Beethoven ถือว่าดีที่สุดของเขานั้นยังเป็นหนึ่งในการเคลื่อนไหวที่เศร้าที่สุดที่นักแต่งเพลงเคยเขียน การเคลื่อนไหวนี้เป็นความทรงจำที่ช้า ความโศกเศร้าและความเศร้าโศกสร้างขึ้นเมื่อเสียงแต่ละรายการเข้าสู่และในขณะที่เครื่องดนตรีสตริงแต่ละชิ้นจะนำเสนอต่อไปในการลงทะเบียน
ความแตกต่างนั้นเก่งและพยายามติดตามเสียงไพเราะทั้งหมดพร้อมกันเป็นไปไม่ได้ เรื่องที่น่าเศร้าและเรื่องโต้กลับล้วน แต่ทำให้ผู้ฟังรู้สึกเบื่อหน่าย ตอนจบนั้นโหดร้ายในขณะที่การเคลื่อนไหวเคลื่อนตัวจากผู้เยาว์ไปสู่พันตรี แต่ตอนจบที่ยิ่งใหญ่นั้นเพิ่มความโศกเศร้าลงไปราวกับว่ามันเป็นการประชดประชันที่ไร้ความปราณี
เปียโนโซนาต้า 31 การเคลื่อนไหวที่สาม
การเคลื่อนไหวครั้งที่สามของโซนาต้าเปียโนนี้มีสองส่วนที่ช้าซึ่งเบโทเฟนเรียกว่าอารีโอ arioso แต่ละอันจะถูกขัดจังหวะโดยความทรงจำซึ่งครั้งที่สองนั้นเหมือนกับครั้งแรก แต่กลับด้าน ส่วนที่ร้ายแรงเริ่มต้นอย่างช้า ๆ นำไปสู่การพัฒนาคอร์ดเร้าใจในขณะที่เมโลดี้ที่สวยงาม แต่จริงจังเล่นอยู่ด้านบน
ความพินาศที่เกือบจะดูเหมือนจะไม่มีที่ใดเลยเร่งฝีเท้าให้เร็วขึ้นและเริ่มต้นด้วยการแนะนำตัวแบบที่ดูเหมือนจะสะท้อนความร่าเริงใจ อย่างไรก็ตามความสนุกสนานเปลี่ยนไปในความทรงจำครั้งแรกเมื่อเพลงเปลี่ยนกลับสู่ arioso ที่ช้าและรุนแรง ความทรงจำที่สองนำไปสู่ข้อสรุปที่น่าทึ่งซึ่งจบลงที่โน้ตที่มีชัยชนะมากกว่า
Symphony 9 Movement Three
การเคลื่อนไหวที่สามที่ถูกมองข้ามบ่อยครั้งของซิมโฟนีที่ 9 ของเบโธเฟนเริ่มต้นด้วยการแนะนำผู้ฟังให้รู้จักกับธีมที่มีความปรารถนาและความรักที่ได้ยินเป็นครั้งแรก ชุดรูปแบบนี้จะไม่ได้ยินอีกจนกว่าจะมีการอ้างอิงสั้น ๆ ในการเปิดการเคลื่อนไหวที่สี่ของซิมโฟนีนี้
เบโธเฟนใช้ธีมความรักของเขาและรวบรวมผู้ฟังในการเดินทางที่ประกอบไปด้วยดนตรีหลากหลายรูปแบบของความรัก ในหลาย ๆ ทางผ่านรูปแบบของความรักและความหลากหลายของสิ่งที่ตามมานั้นเบโธเฟนสามารถแนะนำผ่านดนตรีได้หลายวิธีที่ผู้คนสามารถรักซึ่งกันและกัน
เปียโนโซนาต้า 30 การเคลื่อนไหวที่สาม
ผลกระทบทั้งหมดของการเคลื่อนไหวนี้จะรับรู้ได้ดีที่สุดเมื่อฟังการเคลื่อนไหวสองอย่างที่นำหน้า การเคลื่อนไหวก่อนหน้านี้ของโซนาต้านี้มีลวดลายสั้น ๆ ที่เป็นพื้นฐานของธีมการเคลื่อนไหวนี้ ครั้งแรกที่ผู้ฟังได้รับฟังลวดลายสั้น ๆ ที่พัฒนาขึ้นในธีมที่เป็นจุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวที่สาม
การเคลื่อนไหวที่สามของโซนาต้าเปียโนนี้เป็นธีมตามด้วยการเปลี่ยนแปลงหกรูปแบบ ประเภทของชุดรูปแบบคล้ายกับเพลงกล่อมเด็กที่รัก ชุดรูปแบบและชุดรูปแบบในหลาย ๆ แบบเหมือนความฝันและชุดรูปแบบแต่ละชุดเป็นส่วนที่แตกต่างกันของดรีมเวิร์ลที่ถูกอธิบายโดยดนตรี ดรีมเวิร์ลนี้มีธีมที่น่ารักและให้การสนับสนุนควบคู่ไปกับธีมที่รวดเร็วและเข้มข้นที่ไม่เคยก้าวข้ามไปสู่ฝันร้าย แต่ยังคงมีพลังทางอารมณ์ การกลับสู่ธีมหลังจากการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนั้นมีประสิทธิภาพยิ่งกว่าหลังจากที่คุณได้ยินเป็นครั้งแรก
เปียโนคอนแชร์โต้ 5 การเคลื่อนไหวของจักรพรรดิ 2
เปียโนคอนแชร์โต้ครั้งที่ 5 ของเบโธเฟนเป็นคอนแชร์โต้ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขา การเคลื่อนไหวที่สองของคอนแชร์โต้นี้เป็นอีกงานของ Beethoven ที่มักจะนำไปสู่โครงการสื่อกระแสหลัก (The End of the Speech The Kings Speech) ในการเล่นเปียโนและวงออเคสตร้ามัก concertos แยกเนื้อหาไพเราะ แต่ในการเคลื่อนไหวทำนองนี้เล่นโดยวงดนตรีล้วน ๆ ในขณะที่รูปแบบต่าง ๆ ของการเล่นดนตรี
ท่วงทำนองที่ไพเราะบรรเลงโดยวงออร์เคสตร้าเริ่มขึ้น ท่วงทำนองและการเคลื่อนไหวถูกเขียนเป็นกุญแจสำคัญ แต่เบโธเฟนจบลงด้วยท่วงทำนองทำนองนี้อย่างต่อเนื่อง (ตามเงื่อนไขของคนธรรมดาเขากำลังจะจบลงด้วยเสียงประสาน) จังหวะนี้เป็นหนึ่งในแง่มุมที่ทรงพลังที่สุดของการเคลื่อนไหวนี้ทุกครั้งที่เสียงดนตรีและทำนองแนะนำให้เพิ่มขึ้นอย่างกล้าหาญจังหวะนี้เข้ามาและฆ่ามันอย่างแท้จริง การเพิ่มขึ้นของฮีโร่ที่คุณรอไม่ได้เกิดขึ้นจนกว่าจะเริ่มการเคลื่อนไหวครั้งที่สามซึ่งการเคลื่อนไหวครั้งที่สองนี้เริ่มต้นขึ้นอย่างสมบูรณ์แบบ
Piano Sonata 29 Hammerklavier Movement 3
การเคลื่อนไหวครั้งที่สามของ Hammerklavier Sonata ของ Beethoven ช่วยสร้างสมดุลให้กับส่วนที่เหลือของโซนาต้าโดยทำหน้าที่เป็นความแตกต่างที่ไตร่ตรองและสุขุมเพื่อการเคลื่อนไหวด้านนอกที่ทรงพลังและหลงใหล เริ่มต้นด้วยคีย์รองเช่นการเคลื่อนไหวครั้งแรกของ String Quartet # 14 ที่กล่าวถึงก่อนหน้าโซนาต้านี้ก็จบลงคล้าย ๆ กับคอร์ดหลักอีกครั้งทำให้การเคลื่อนไหวสิ้นสุดลงอย่างแดกดัน
การเคลื่อนไหวนี้สร้างเอฟเฟกต์ดนตรีที่ไม่มีตัวตน มันถูกล้อมรอบไปด้วยความเศร้าและความเจ็บปวดอันยิ่งใหญ่ความทุกข์ส่วนตัวของเบโธเฟนได้รับการตระหนักและแสดงออกผ่านความชำนาญในการแต่งเพลงของเขาและหนึ่งในการเคลื่อนไหวเปียโนที่มืดมนที่สุดของเขา
String Quartet 15 การเคลื่อนไหว 3 คำอธิษฐานสำหรับวันขอบคุณพระเจ้า
หลังจากทุกข์ทรมานจากความเจ็บป่วยที่ร้ายแรงจนถึงจุดสิ้นสุดของชีวิตการฟื้นคืนของเบโธเฟนซึ่งเขาถือว่าน่าอัศจรรย์เป็นแรงบันดาลใจในการเขียน String Quartet ที่ 15 ของเขา เบโธเฟนตัดสินใจที่จะขอบคุณพระเจ้าด้วยวิธีที่ดีที่สุดที่เขารู้ว่าผ่านทางดนตรี ชื่อเต็มของการเคลื่อนไหวครั้งที่สามของวงสตริงนี้เพลงศักดิ์สิทธิ์ของการพักฟื้นของพระเจ้าเป็นการพักฟื้นของ Beethoven เป็นการส่วนตัวขอบคุณพระเจ้าที่ได้เห็นเขาผ่านความเจ็บป่วยที่คุกคามชีวิต
สี่ทำงานร่วมกับลวดลายที่สักการะบูชาสั้น ๆ ในกลุ่มนักร้องประสานเสียงเช่นการตั้งค่าที่แนะนำการเกิดใหม่ ในส่วนสลับที่หยิบจังหวะ Beethoven เขียนในคะแนน "ด้วยความแข็งแกร่งที่ต่ออายุ" และดังนั้นส่วนเหล่านี้จะรับรู้เป็นส่วนที่จะดำเนินการกับการเพิ่มความมีชีวิตชีวามากขึ้น การเคลื่อนไหวทั้งหมดมีความรู้สึกศักดิ์สิทธิ์และออร่าติดอยู่กับมัน ผลกระทบทางอารมณ์ของการเคลื่อนไหวนี้เป็นมากกว่าการสร้างแรงบันดาลใจ
