ส่วนเล็กแตกต่างใหญ่
Louis Spohr คิดค้นส่วนที่เหลือคางในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 และได้กลายเป็นส่วนมาตรฐานของเครื่องดนตรี การรวมส่วนที่เหลือของคางเข้ากับเครื่องดนตรีนั้นเกี่ยวข้องกับเพลงที่มีความต้องการมากขึ้นในเวลานั้น ด้วยความช่วยเหลือของส่วนที่เหลือคางมันช่วยให้มือซ้ายมีอิสระมากขึ้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน vibrato และขยับ
นักเรียนหลายคนไม่ทราบว่าส่วนที่เหลือของคางที่มาพร้อมกับเครื่องมืออาจไม่เหมาะสม ส่วนที่เหลือของคางที่ไม่เหมาะจะเข้ากับท่าทางที่ดีและการเคลื่อนไหวตามธรรมชาติและอาจทำให้เกิดอาการปวดปวดหรือแม้กระทั่งการบาดเจ็บ
ต้องพิจารณาความสูงรูปร่างและตำแหน่งของที่วางคางอย่างระมัดระวังเมื่อเลือกที่วางคางเนื่องจากไม่มีบุคคลสองคนที่มีรูปร่างเหมือนกัน ครูจะต้องตื่นตัวและรวดเร็วเพื่อแนะนำการเปลี่ยนแปลงในการตั้งค่าเครื่องมือเมื่อนักเรียนแสดงอาการไม่สบายที่เกิดจากมุมศีรษะที่ไม่ดี (คอบิด) การระคายเคืองผิวหนังหรือไหล่เกร็ง
เพื่อทำความเข้าใจว่าทำไมท่าที่ดีจึงสำคัญอ่านการบรรลุความสมดุลและความง่ายในการเล่นไวโอลิน
ความสูง
โดยทั่วไปยิ่งคอของบุคคลยาวเท่าไหร่ก็ยิ่งต้องการพักผ่อนคางมากเท่านั้น ตามที่ Lynne Denig จาก chinrests.com ควรมี "ช่องว่างประมาณนิ้วเดียวระหว่างส่วนบนของส่วนที่เหลือ [คาง] และกรามเมื่อดวงตามองไปข้างหน้า"
ที่พักของคางที่สูงเกินไปจะทำให้เครียดที่คอเนื่องจากผู้เล่นไม่สามารถปล่อยน้ำหนักของกะโหลกศีรษะลงบนที่วางคางได้ซึ่งเป็นสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งต่อการสนับสนุนไวโอลินที่ดี ในทางกลับกันที่พักของคางที่ต่ำเกินไปอาจทำให้ศีรษะเอียงลงหรืออาจกระตุ้นให้ผู้เล่นวางกรามของเขาไปถึงพื้นผิวของที่พักของคาง
บางครั้งผู้คนสับสนส่วนสูงของส่วนที่เหลือของคางกับส่วนสูงของส่วนที่เหลือไหล่ เราไม่สามารถชดเชยผู้เล่นที่มีคอยาวโดยการเพิ่มความสูงของที่พักไหล่ ส่วนหลังส่วนล่างของไวโอลินควรอยู่กับกระดูกไหปลาร้าเสมอ การยกระดับความสูงของที่พักไหล่นั้นเปลี่ยนแปลงเพียงแค่มุมของไวโอลิน แต่ไม่ได้ช่วยแก้ไขปัญหาใด ๆ
มีคางวางสูงในตลาด นอกจากนี้เราสามารถเพิ่มจุกไม้ก๊อกที่ใต้ชั้นของที่วางคางเพื่อยกให้สูงขึ้น
รูปร่าง
รูปร่างของส่วนที่เหลือคางมีผลต่อมุมของศีรษะเช่นเดียวกับความสะดวกสบายของขากรรไกร ผู้เล่นจะมีขนาดใหญ่กลมและเนื้อขากรรไกรมักชอบประจบและส่วนที่เหลือคางที่กว้างขึ้นด้วยสันล่างข้ามด้านหลัง ผู้เล่นที่มีใบหน้าที่ยาวและบางจะรู้สึกสะดวกสบายยิ่งขึ้นด้วยสันเขาและมุมที่ชันกว่า
จากข้อมูลของ Paul Rolland นักสอนไวโอลินผู้มีอิทธิพลความลาดชันด้านล่างของที่พักคางช่วยให้ความเข้มข้นของการรองรับใกล้คอซึ่งเพิ่มขึ้นจากน้ำหนักของเครื่องมือบนกระดูกไหปลาร้าซึ่งทำหน้าที่เป็นศูนย์กลาง
Susan Kempter ผู้แต่ง How Muscles Learn เน้นความสำคัญของการเอียงศีรษะไปทางไวโอลินแทนที่จะออกจากไวโอลิน มุมที่ไม่ดีมักเป็นผลมาจากการที่นักเรียนพยายามมองฟิงเกอร์บอร์ดโดยตรง สิ่งสำคัญคือต้องรู้ว่าการเล่นไวโอลินเป็นกระบวนการที่เกี่ยวกับหูซึ่งท้ายที่สุดแล้วนิ้วมือจะเรียนรู้การกดโน้ตที่ถูกต้องโดยหน่วยความจำของกล้ามเนื้อนำโดยหู
คอบิดอาจเป็นผลมาจากผู้เล่นไม่สามารถหาแนวที่ถูกต้องระหว่างกระดูกขากรรไกรและสันเขาของที่พักคาง หากเราคิดว่าคางเป็นส่วนหนึ่งของกรามโดยตรงใต้จมูกหัวควรจะสัมผัสกับที่พักของคางทางด้านซ้ายของคาง (อีกนัยหนึ่งคือกรามซ้าย) บางคนถึงกับบอกว่าไม่ควรเรียกว่า "คาง" ที่เหลือในตอนแรก!
ตำแหน่ง
ที่วางคางสามารถวางไว้ที่ด้านข้าง (จานด้านซ้ายด้วยเท้าที่ติดตั้งที่ด้านข้างหรือเหนือ tailpiece) หรือตรงกลาง (แผ่นที่ด้านบนของ tailpiece โดยที่เท้าอยู่เหนือ tailpiece) . มีสองปัจจัยที่ควรพิจารณาเมื่อเลือกตำแหน่งของที่วางคาง:
1) ความยืดหยุ่นของข้อต่อไหล่ซ้าย - เมื่อที่วางคางอยู่ด้านข้างไหล่ซ้ายจะต้องขยายไปข้างหน้าเล็กน้อยเพื่อสร้างรูปร่างมือที่ดีบนฟิงเกอร์บอร์ด ผู้เล่นที่พบว่าอึดอัดนี้จะได้รับประโยชน์จากที่พักของคางที่วางอยู่ด้านบนของ tailpiece
2) ความยาวของแขน - ผู้เล่นที่มีแขนสั้นจะพบว่ามันยากที่จะเอื้อมถึงปลายธนูหากที่วางคางอยู่ด้านข้าง ในกรณีนี้ที่วางคางตรงกลางช่วยให้ไวโอลินอยู่ใกล้กับปลายธนู
คนที่มีไหล่กว้างและแขนยาวมักจะใช้ที่วางคางด้านข้างในขณะที่คนที่มีไหล่แคบและแขนสั้นจะพบว่ามันง่ายกว่าที่จะเล่นกับที่วางคางเหนือส่วนท้ายของหาง
"โต๊ะเก้าอี้ชามผลไม้และไวโอลิน; ผู้ชายต้องมีความสุขอะไรอีก?"
- Albert Einstein
