น้ำเสียงคืออะไร?
การเน้นเสียงหมายถึงความแม่นยำของระดับเสียงซึ่งโน้ตสามารถฟังได้สูงหรือต่ำกว่าที่คาดไว้หากนักแสดงไม่ได้รับการฝึกฝนมาอย่างดี นักเรียนไวโอลินส่วนใหญ่ใช้ความพยายามอย่างหนักในการฝึกซ้อม
น้ำเสียงไม่ดีสามารถทำให้คุณภาพเสียงของเครื่องดนตรีลดลงและทำให้เอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกของทั้งวงลดลง ผู้ชมจะรู้สึกอึดอัดหรือไม่ประทับใจกับการแสดงที่มีน้ำเสียงไม่ดี
Carl Flesch นักไวโอลินที่มีชื่อเสียงกล่าวว่าน้ำเสียงที่ดีนั้นเกี่ยวกับการมีหูที่ดีและนิ้วที่ไวต่อการปรับตัวได้อย่างรวดเร็วภายในเสี้ยววินาทีเมื่อเล่นโน้ต Bayla Keyes ศาสตราจารย์ไวโอลินแห่งมหาวิทยาลัยบอสตันกล่าวว่ากระแสเสียงที่ดีนั้นเป็นทั้งความจริงทางอคูสติกและการประนีประนอมทางสังคมแบบที่ผู้คนคุ้นเคยกับการได้ยินเสียงบางประเภทอยู่แล้ว
เมื่อรู้ทั้งสามระบบของน้ำเสียงเราจะเข้าใจว่าทำไมบางครั้งเสียงที่ดีที่สุดอาจไม่อยู่ในระดับที่เหมาะสม นอกจากนั้นเราจะเรียนรู้ว่าการสั่นสะเทือนแบบเห็นอกเห็นใจและเทคนิคมือซ้ายที่ดีจะช่วยให้เราเล่นไวโอลินได้อย่างแม่นยำมากขึ้นได้อย่างไร
ระบบทั้งสามของการลอยน้ำ
- อารมณ์เท่าเทียมกัน
นี่คือวิธีการปรับจูนเปียโน ในระบบอารมณ์ที่เท่าเทียมกันระดับแปดเสียงจะถูกแบ่งออกเป็นสิบสองส่วนและทุกเซมิโคลนนั้น "อารมณ์" เพื่อให้พวกเขาอยู่ห่างกันเท่ากัน เมื่อใดก็ตามที่นักไวโอลินกำลังเล่นเปียโนพร้อมกันควรใช้การปรับจูนอารมณ์เท่ากัน
- น้ำเสียงเพียงอย่างเดียว (ถ่ายแบบมาจากระบบพีทาโกรัส)
นี่เป็นระบบเสียงสูงต่ำบนพื้นฐานของคลื่นเสียงบริสุทธิ์ตามช่วงเวลาเช่นเดียวกับที่นักไวโอลินปรับแต่งเสียงเปิดของพวกเขาเป็นช่วงเวลาหนึ่งในห้า เสียงที่ดีที่สุดที่ให้เสียง "ริง" ที่ดีจะใหญ่กว่าเสียงที่ห้าที่พบในระบบอารมณ์ที่เท่ากัน
ช่วงเวลาที่สามและหกจะสร้างเสียง“ ที่สาม” ซึ่งทำให้พวกเขาเป็นเสียงที่น่าฟังสำหรับนักแสดงและผู้ฟัง น้ำเสียงที่ใช้เป็นหลักในสอง - หยุด chordal ทางและในระดับหนึ่งเล่นชุด
- การแสดงเสียงที่ไม่ดัง
ระบบเสียงสูงต่ำนี้เหมาะสำหรับการแสดงเดี่ยว เล่นโน้ตที่คมชัดสูงขึ้นและโน้ตย่อแบนน้อยลงส่งผลให้ตัวอย่างเช่น G-sharp นั้นสูงกว่า A-Flat เซมิโคลนมักจะเล่นด้วยกันอย่างใกล้ชิดเพื่อให้ได้นิพจน์ "สูงสุด" ในส่วนของเพลงใน G Major นั้นค่า F-sharp ที่สูงมากจะเพิ่มแนวโน้มที่จะแก้ไขขึ้นไปที่ G; ดังนั้นมันจะเพิ่มความตึงเครียดและผลกระทบทางอารมณ์ของเพลง สิ่งเดียวกันนี้ใช้กับเซมิโคลนจากมากไปน้อย
การค้นหาการสั่นสะเทือนที่เห็นอกเห็นใจ
สำหรับนักเรียนในระยะเริ่มต้นการเรียนรู้ที่จะเล่นเป็นส่วนใหญ่เกี่ยวกับการค้นหาเสียงสะท้อนพิเศษที่สร้างขึ้นโดยการสั่นสะเทือนที่เห็นอกเห็นใจ มันเกิดขึ้นเมื่อบันทึกย่อที่มีนิ้วมือมีชื่อตัวอักษรเดียวกันกับ open-string ที่ไม่ได้เล่น open-string จะสั่นสะเทือนเมื่อมีการเล่นโน้ตตัวอักษรเดียวกันที่ระดับเสียงที่ถูกต้องโดยสมมติว่าไวโอลินถูกปรับอย่างถูกต้อง เราสามารถเห็นการสั่นสะเทือนของสตริงเปิดได้อย่างชัดเจนในกรณีส่วนใหญ่ แต่จะมีประโยชน์มากขึ้นหากสามารถได้ยินหรือรู้สึกว่ามีการสั่นพ้อง
เมื่อบันทึกย่อที่จะสร้างการสั่นสะเทือนแบบเห็นอกเห็นใจอยู่ในการปรับแต่งเราสามารถใช้พวกเขาเป็นแนวทางในการค้นหาบันทึกอื่น ๆ ได้หลายวิธี ช่วงเวลาเช่นเสียงพยัญชนะที่สมบูรณ์แบบ (สี่, ห้า, แปดเสียง), เสียงพยัญชนะไม่สมบูรณ์ (สาม, หกและ) เป็นเครื่องมือที่มีประโยชน์มาก แต่ไม่รับประกันว่าจะให้เสียงที่ดีที่สุดเพราะเราต้องเข้าใจก่อน บทบาทของบันทึกย่อแต่ละรายการภายในลำดับชั้นเสียงและระบบเสียงสูงต่ำที่แตกต่างกันซึ่งเราจำเป็นต้องปรับให้เข้ากับในกรณีที่แตกต่างกัน
การพัฒนาเทคนิคมือซ้าย
นอกเหนือจากการได้รับการพิจารณาที่ดีนักไวโอลินพึ่งพาหน่วยความจำของกล้ามเนื้ออย่างหนักเพื่อให้ได้น้ำเสียงที่ดี
ใน หลักการเล่นและสอนไวโอลิน อีวานกาลาเมียนเกี่ยวข้องกับมือซ้ายของเรากับคนตาบอดที่นำทางตัวเองผ่านเส้นทางของพวกเขาโดยการสัมผัสกับวัตถุ เขาพูดถึงความสำคัญของการมี“ การสัมผัสสองครั้ง” ในมือซ้ายนั่นคือข้อต่อฐานของนิ้วชี้และนิ้วโป้งเพื่อให้รู้สึกถึงความกว้างที่เปลี่ยนแปลงของคอไวโอลิน การสัมผัสสองครั้งเกิดขึ้นระหว่างนิ้วหัวแม่มือและฝ่ามือกับไหล่ของไวโอลินในตำแหน่งที่สูงขึ้น สิ่งนี้ทำให้มือซ้ายของเรามีความรู้สึกว่าเรากำลังเล่นอยู่ในตำแหน่งใดการสัมผัสเช่นนี้ไม่จำเป็นต้องคงที่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในข้อความที่ต้องใช้ vibrato มาก
อีกด้านที่สำคัญเท่าเทียมกันกับน้ำเสียงที่ดีคือกรอบของมือซ้าย รูปร่างมือที่สวยงามมีความสูงของนิ้วที่เหมาะสมข้อมือที่ผ่อนคลายและระดับแขนที่ดีนั้นเป็นกรอบที่นิ้วมือของเราสามารถระบุด้วยรูปแบบนิ้วมือที่หลากหลาย การฝึกตาชั่งแบบ double-stop ในสามหรือสามเลเวลฝึกมือซ้ายของคุณเพื่อรักษาเฟรมนั้นในช่วงเวลาและตำแหน่งที่แตกต่างกัน รูปร่างมือที่ดียังช่วยให้นิ้วมือที่ดีขึ้น - ความสามารถสำหรับหนึ่งนิ้วในการเคลื่อนไหวอย่างยืดหยุ่นโดยไม่ส่งผลกระทบต่อคนอื่น
“ ไม่มีสิ่งใดที่สมบูรณ์แบบคุณสร้างมาตรฐานแล้วคุณจะพบว่ามันไม่เคยดีพอเมื่อฉันเล่นเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยฉันหวังว่าฉันจะเล่นได้ดีกว่าในวันพรุ่งนี้” - Jascha Heifetz
