ทฤษฎีดนตรี: ช่วงเวลา

ช่วงเวลาทางดนตรี

ช่วงเวลาทางดนตรีเป็นการวัดความแตกต่างระหว่างระดับเสียงของโน้ตสองโน้ต การใช้คำอื่นหมายถึงโน้ตสองอันใด ๆ ที่เล่นด้วยกันเช่นเดียวกับในโน้ตสองโน้ต แต่ในบทความนี้เราจะมุ่งเน้นไปที่ความหมายแรกความแตกต่างระดับเสียง (หรือความสัมพันธ์) ระหว่างโน้ตทั้งสอง

ความรู้เรื่องดนตรีเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับผู้ที่ต้องการมีความเข้าใจในคอร์ดและตาชั่งอย่างลึกซึ้ง ในความเป็นจริงความรู้พื้นฐานของช่วงเวลาดนตรีมีประโยชน์สำหรับนักดนตรีทุกคนที่เล่นเครื่องดนตรี 'แหลม'

ช่วงเวลาทางดนตรีมีความสำคัญเนื่องจากเป็นความแตกต่างของระดับเสียงระหว่างโน้ตที่ทำให้ท่วงทำนองและคอร์ดสามารถจดจำได้ว่าเป็นเพลง (และเวลา) มันไม่ได้เป็นโน้ตที่แท้จริงของเพลงใด ๆ มากนักเนื่องจากพวกมันสามารถเปลี่ยนเป็นระดับเสียงสูง (ต่ำหรือต่ำลงได้อย่างเท่าเทียมกัน) เพียงแค่เริ่มปรับจูนบนโน้ตอื่น แน่นอนว่าเสียงนั้นจะทำให้เกิดเสียงจริง แต่มันก็เป็นช่วงที่ต่อเนื่องของเสียงดนตรี (ระยะห่างระหว่างจังหวะและจังหวะ) ที่ทำให้เกิดเสียงดนตรี

ตัวอย่างเช่นเราสามารถร้องเพลงใด ๆ และเริ่มมันในบันทึกใด ๆ ที่เราเลือก ไม่ว่าเราจะเริ่มจากที่ใดมันก็เหมือนกันเสมอ - สูงกว่าหรือต่ำกว่า บันทึกย่อทั้งหมดจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับว่าเราจะเริ่มต้นอย่างไร แต่ที่สำคัญช่วงเวลาไม่เปลี่ยนแปลงไม่ว่าเราจะเลือกบันทึกใด มันใช้กับทำนองทุกขนาดและคอร์ด ช่วงเวลาเป็นหน่วยการสร้างของเพลงจริงๆ

ดูภาพด้านล่างที่แสดงการปรับแต่งสองรุ่นที่เหมือนกัน แม้ว่าคุณจะไม่ได้อ่านเพลงคุณสามารถเห็นได้อย่างง่ายดายว่า รูปร่าง ของการปรับแต่งนั้นเหมือนกันในทั้งสองกรณี โน้ตทั้งหมดนั้นแตกต่างกัน แต่การปรับแต่งเสียงเหมือนกันในทั้งสองรุ่นนอกเหนือจากที่อยู่ในระดับเสียงต่ำกว่าอีกรุ่นหนึ่ง การปรับแต่งจะเหมือนกันในทั้งสองรุ่นเพราะช่วงเวลาดนตรีที่แตกต่างกันระหว่างบันทึกในแต่ละรุ่นจะเหมือนกันในทั้งสองกรณี (ระยะห่างที่แตกต่างกัน แต่ช่วงเวลาเดียวกัน)

โทนสีและ Semitones

มีวิธีการทั่วไปสองวิธีในการวัดความแตกต่างระดับเสียงระหว่างโน้ตสองโน้ต วิธีหนึ่งคือการใช้หน่วยเล็ก ๆ ที่เรียกว่าทั้งโทนและเซมิโคลอน (เรียกอีกอย่างว่าขั้นตอนทั้งหมดและครึ่งก้าวในสหรัฐอเมริกา)

semitone คือความแตกต่างระดับเสียงที่เล็กที่สุดที่เราใช้ในระบบเพลง เมเจอร์ ตะวันตก - รองมาตรฐาน ของเรา มันคือความแตกต่างระหว่างโน้ตสองตัวที่อยู่ติดกันของตัวอักษรดนตรีที่แสดงด้านล่าง (มีช่วงเวลาที่เล็กกว่า semitones เรียกว่า microtones แต่ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของระบบดนตรีตะวันตกมาตรฐานของเรา)

ในทางปฏิบัติแล้วมันเป็นความแตกต่างระหว่างระดับเสียงเปียโนคีย์กับเพื่อนบ้านที่ใกล้ที่สุด (สีดำหรือสีขาว) ขึ้นหรือลงหรือระยะห่างระหว่างสองเสียงที่ติดกันภายใต้สายกีตาร์เดียวกัน สำหรับนักร้องระยะทางจาก Ti up ถึง Do ใน solfege หรือบันทึกย่อของธีมภาพยนตร์ Jaws ลางร้าย

สอง semitones (ครึ่งก้าว) สร้างทั้งเสียง (เต็มขั้น) และมี 12 semitones ก่อนที่เราจะหมดชื่อโน้ต (รวมถึง sharps / แฟลต) และกลับมาที่ note-name ที่สูงขึ้นสิบสอง semitones

Semitones สีและ Diatonic

ช่วงเวลาระหว่างบันทึกย่อ A และ A # (หรือ Bb) เป็นเซมิโคลอน เมื่อโน้ตทั้งสองของช่วงเวลาถูกตั้งชื่อจากตัวอักษรเดียวกัน (เช่น A และ A #) มันเรียกว่า semitone สี หากมีการตั้งชื่อเซมิโคลอนเดียวกันตามบันทึกย่อที่มีตัวอักษรสองตัวที่แตกต่างกัน (เช่น A และ Bb) มันเรียกว่าเซมิ โคลนคู่ นั่นเป็นประเด็นทางวิชาการที่เป็นธรรม ในระบบการจูนแบบใหม่ที่เรียกว่า อารมณ์เท่า ๆ กัน เซมาโตนิโกรเสียงจะเหมือนกับเซมิโครสีในขณะที่โน้ต A ตอนนี้ฟังดูเหมือนกับบีบี (ไม่เหมือนกันเสมอไป) เพื่อจุดประสงค์ส่วนใหญ่เรียกว่าเซมิโคลอนหรือครึ่งก้าว

ช่วงเวลาที่กำหนดหมายเลข

วิธีการอื่นของช่วงเวลาการติดฉลากให้ช่วงเวลาจำนวนขึ้นอยู่กับจำนวนชื่อตัวอักษรมีส่วนร่วมในการนับระหว่างสองบันทึก

ตัวอย่างเช่นถ้าเราต้องการทราบช่วงเวลาระหว่างบันทึกย่อ A และ C ใกล้เคียงที่สุดเราเริ่มต้นจากตัวเลขต่ำสุดและนับจำนวนตัวอักษรที่เกี่ยวข้อง A ถึง C ครอบคลุมตัวอักษรสามตัว (A, B & C) ดังนั้นจึงเรียกว่า THIRD ช่วงเวลาระหว่าง D และ G ใกล้เคียงที่สุดมีช่วงตัวอักษรสี่ตัว (D, E, F & G) ดังนั้นช่วงเวลาจาก D ถึง G คือสี่ C ถึง C ถัดไปข้างต้นเกี่ยวข้องกับตัวอักษร 8 ตัว (CDEFGAB & C) (และช่วงแปดตัวอักษรอื่น ๆ ) นั้นจะได้รับชื่อพิเศษของอ็อกเทฟ ( จากละติน 'octo' = 8 ) C ถัดไปข้างต้นที่จะให้ช่วงเวลาของสองเลอะเลือน นอกจากนี้เรายังสามารถมีชื่อช่วงเวลาสำหรับ C ถึง C เดียวกัน (เช่นนักร้องสองคนร้องเพลงด้วยโน้ตตัวเดียวกัน) มันเรียกว่าพร้อมเพรียง

ช่วงเวลาที่ง่ายและสารประกอบ

เราสามารถไปได้ไกลกว่าอ็อกเทฟ ตัวอย่างเช่นช่วงเวลาระหว่าง A & B เป็นวินาที (ช่วงเวลาครอบคลุมตัวอักษรสองตัว A & B) ช่วงเวลาจาก A ถึง B ถัดไปด้านบนที่ครอบคลุมตัวอักษร 9 ตัว (ABCDEFGA & B) ดังนั้นเราจึงสามารถเรียกช่วงเวลาที่มีค่านั้นได้เป็นครั้งที่เก้า ช่วงเวลาที่มากกว่า (กว้างกว่า) ระดับแปดเสียงเรียกว่า COMPOUND INTERVALS และช่วงเวลาที่เล็กกว่าเสียงคู่นั้นเรียกว่า SIMPLE INTERVALS เราสามารถเรียกช่วงเวลาขนาดใหญ่นั้นได้จาก A ถึง B ที่สูงกว่า, เก้าหรือสารประกอบที่สอง ปกติแล้วเราจะไม่นับช่วงเวลาใดที่ใหญ่กว่าสิบสาม (ซึ่งก็คือสารประกอบที่หก) แต่เราคิดว่ามันเป็นคอมโพสิต 3rds, 4ths ฯลฯ ช่วงเวลาการผสมไม่ได้มีคุณลักษณะในท่วงทำนองจริง ๆ เพราะท่วงทำนองมักจะไม่กระโดดมากกว่าคู่ ในความสามัคคีช่วงเวลาแบบผสมมักจะคล้ายกันมากกับเอฟเฟ็กต์แบบช่วงเวลาแบบง่าย ๆ ซึ่งเรามักจะไม่สนใจความแตกต่างและคุณสามารถสรุปบทความส่วนที่เหลือที่ให้ข้อมูลกับช่วงเวลาแบบผสมได้

ช่วงคุณภาพ

แม้ว่าการใช้ตัวเลขยังไม่เพียงพอ พิจารณาช่วงจาก A ถึง C # (เราจะนับจากโน้ตล่างถึงสูงสุดเสมอ) มีตัวอักษรสามตัวที่เกี่ยวข้อง A, B & C ดังนั้นจึงเป็นหนึ่งในสาม แต่เนื่องจากโน้ตตัวบนคือ C # แทนที่จะเป็น C จึงใหญ่กว่าตัวอักษรตัวที่สามที่เราพบข้างต้นเล็กน้อย (A ถึง C) ในความเป็นจริงมันมีขนาดใหญ่เพียงหนึ่ง semitone เท่านั้น เพื่อแยกความแตกต่างระหว่างสองในสามของขนาดที่แตกต่างกันขนาดที่ใหญ่กว่า (AC #) จะถูกเรียกว่าช่วงเวลาหลักที่ 3 และขนาดเล็กกว่า (AC) จะเป็นช่วงที่ 3 เล็กน้อย คำหลักและคำรองเป็นคำสองคำที่อธิบายสิ่งที่เรียกว่าคุณภาพของช่วงเวลา ดังนั้นช่วงเวลามีคุณภาพเช่นเดียวกับจำนวนที่เราใช้เมื่อเราจำเป็นต้องมีความเฉพาะเจาะจงมากขึ้น

มี ห้า คำที่ใช้ในการระบุคุณภาพของช่วงเวลา:

• ที่สำคัญน้อยที่สมบูรณ์แบบเติมและลดลง

ประเภทช่วงเวลาเท่านั้นที่สามารถเป็นหลักหรือรองคือ:

วินาที, สิบหกและเจ็ด

ช่วงเวลาประเภทเดียวที่สมบูรณ์แบบคือ:

UNISONS, FOURTHS, FIFTHS และ OCTAVES

ช่วงเวลาที่สำคัญหรือสมบูรณ์แบบทั้งหมดสามารถเพิ่มได้โดยการขยายหรือลดพวกเขาด้วย semitone หนึ่งสี ในทำนองเดียวกันทุกช่วงเวลาเล็ก ๆ น้อย ๆ หรือที่สมบูรณ์แบบสามารถ DIMINISHED โดยลดพวกเขาโดย semitone หนึ่งสี

ช่วงเวลาสำคัญ & รอง

เราเห็นมาก่อนหน้าแล้วว่าคำสองคำนี้อ้างถึงรุ่นที่มีขนาดต่างกันสองในสาม นี่คือตัวอย่างบางส่วน:

• เอ - บีบีเป็นวินาทีรอง
  A - B เป็นวินาทีที่สำคัญ
• เอ - ซีเป็นอันดับรองลงมา
  A - C # เป็นอันดับสาม
• A - F เป็นอันดับรอง 6
  A - F # เป็นอันดับ 6
• A - G เป็นผู้เยาว์ที่ 7
  A - G # เป็นอันดับ 7

ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบ

ช่วงเวลาที่เรียกว่า 'สมบูรณ์แบบ' เป็นคลาสพิเศษของช่วงเวลา โน้ตคั่นด้วยช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบมีความสัมพันธ์ทางเสียงที่แข็งแกร่งมากซึ่งกันและกัน

นี่คือตัวอย่างบางส่วน:

เอ - เอ (โน้ตเดียวกัน) เป็นความพร้อมเพรียงที่สมบูรณ์แบบ

A - D เป็นอันดับ 4 ที่สมบูรณ์แบบ

A - E เป็นอันดับ 5 ที่สมบูรณ์แบบ

เอ - เอ (A สูงกว่าถัดไป) เป็นอ็อกเทฟที่สมบูรณ์แบบ

โปรดทราบว่าเรามักจะวางคำที่ สมบูรณ์แบบ เมื่อพูดคุยหรือเขียนเกี่ยวกับเลอะเลือนและความสามัคคี ส่วน 'สมบูรณ์แบบ' จะถือว่าเว้นแต่เราจะระบุเป็นอย่างอื่น

ช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นและลดลง

ดังที่กล่าวไว้ถ้าเราใช้ช่วงเวลาที่สำคัญหรือสมบูรณ์แบบใด ๆ และขยายโดยเซมิโคลอน (แต่เก็บตัวอักษรเดียวกันไว้) ช่วงเวลานั้นจะถูกเพิ่ม เราสามารถทำได้โดยการเพิ่มโน้ตตัวบนหรือโดยการลดโน้ตตัวล่าง ตามที่เราเห็นข้างต้นช่วง A ถึง C # เป็น 3 หลัก ถ้าเราลดโน้ตล่างเราจะได้ Ab ไปเป็น C # ยังมีตัวอักษรสามตัวที่ครอบคลุมโดยช่วงเวลานี้ (AB & C) แต่มันเป็นหนึ่ง semitone ที่มีขนาดใหญ่กว่า 3 หลัก - ดังนั้นชื่อเพิ่ม 3 ^rd

ในทำนองเดียวกันเราสามารถลดขนาดของเซมิโคลอนเป็นช่วงโดยการลดโน้ตตัวบนหรือเพิ่มโน้ตตัวล่าง อีกครั้งโดยใช้ช่วงเวลาที่เราเห็นก่อนหน้านี้ A ถึง C เป็น 3 รอง หากเราเพิ่มโน้ตตัวล่างเราจะได้ A # ถึง C ยังมีตัวอักษรสามตัวที่ครอบคลุม (A, B & C) แต่ช่วงเวลานี้เป็นหนึ่งเซมิโคลอนที่เล็กกว่าตัวรอง 3 ตัวดังนั้นชื่อจึงลดลงที่ 3

นี่คือตัวอย่างบางส่วนเมื่อเปรียบเทียบกับช่วงเวลาอื่น ๆ :

A ถึง D เป็นอันดับ 4 ที่สมบูรณ์แบบดังนั้น A ถึง D # คือส่วนเติมที่ 4 และ A ถึง Db คือ 4 ที่ลดลง
A ถึง G เป็นผู้เยาว์ที่ 7 ดังนั้น A to Gb จะลดลงเป็นลำดับที่ 7
Bb to D เป็นอันดับ 3 ดังนั้น Bb to D # จึงเป็นส่วนเติมที่ 3

การคำนวณช่วงเวลา

มันง่ายที่จะทราบ จำนวน ช่วงเวลาใด ๆ เพียงแค่นับจำนวนตัวอักษรที่ครอบคลุมตามที่อธิบายไว้ข้างต้น การค้นหาคุณภาพเช่น หลัก หรือ รอง หรืออะไรก็ตามที่ไม่ตรงไปตรงมา มีสองวิธีทั่วไปในการทำเช่นนี้ สิ่งแรกคือเพียงจดจำจำนวนเซมิโคลอนในแต่ละช่วงเวลาจากนั้นคุณสามารถนับจำนวนเซมิโคลอนที่ครอบคลุมช่วงเวลาลึกลับได้ ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณเลือกหมายเลขช่วงเวลาที่ถูกต้อง นี่เป็นวิธีที่ค่อนข้างลำบากในการทำ แต่สำหรับคนที่คุ้นเคยกับเครื่องชั่งขนาดใหญ่มีวิธีที่ดีกว่าคือการเปรียบเทียบช่วงความลึกลับของคุณกับเครื่องชั่งที่สำคัญซึ่งสอดคล้องกับบันทึกย่อที่ต่ำกว่า ตัวอย่างเช่นถ้าคุณต้องการทราบช่วงเวลาจาก A ถึง F ให้ทำดังนี้

1. ค้นหาจำนวนช่วงเวลาโดยการนับตัวอักษรที่ครอบคลุมโดยช่วงเวลา ในกรณีนี้ช่วงเวลาครอบคลุมตัวอักษรหกตัว (A, B, C, D, E & F) ดังนั้นมันจึงเป็นอันดับที่ 6 ของบางชนิด
2. ถัดไปเนื่องจากโน้ตตัวล่างของช่วงเวลาคือ A ให้นับสเกลเมเจอร์ A จนกว่าคุณจะได้โน้ตที่หก ในกรณีนี้บันทึกย่อคือ F # และเรารู้ (จากแผนภูมิแสดงช่วงเวลาของมาตราส่วนหลัก) ว่าหมายเหตุมาตราส่วน 6 (F #) เป็นอันดับ 6 หลักเหนือบันทึกย่อสำคัญ (A) บันทึกย่อของเราคือ F ซึ่งทำให้ช่วงเวลาหนึ่ง semitone ของเราเล็กกว่าอันดับ 6 หลักดังนั้นจึงต้องเป็นอันดับรองที่ 6

หากคุณต้องการทราบวิธีการทำสเกลที่สำคัญใด ๆ ให้ดูบทความของฉันเกี่ยวกับเครื่องชั่งขนาดใหญ่

ช่วงเวลาของสเกลเมเจอร์

เทียบเท่า Enharmonic

บางช่วงเสียงเหมือนกัน แต่มีชื่อแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับว่าแต่ละโน้ตนั้นตั้งชื่ออย่างไร ตัวอย่างเช่นช่วงเวลา A ถึง D # (เพิ่ม 4) เสียงเหมือนกับ A ถึง Eb (ลดลง 5) เนื่องจาก D # และ Eb เป็นสองชื่อสำหรับระดับเสียงเดียวกัน ช่วงเวลาเหล่านี้ (เช่นบันทึกเหล่านั้น) ถูกกล่าวถึงว่าเป็นสิ่งที่เพิ่มประสิทธิภาพเทียบเท่ากัน ชื่ออื่นสำหรับช่วงเวลานี้คือ tritone เพราะมันมีสามเสียงทั้งหมด

ตัวอย่างบางส่วน

• Diminished 7th (A - Gb) เทียบเท่ากับหลักที่ 6 (A - F #)
• พร้อมเพรียงกันเพิ่มขึ้น (A - A #) เทียบเท่ากับรอง 2 (A - Bb)
• สาขาวิชาที่ 3 (A - C #) เทียบเท่ากับรุ่นที่ 4 ที่ลดลง (A - Db)

ช่วงไพเราะและฮาร์มอนิก

ถ้าโน้ตสองตัวที่เล่นเป็นช่วงเวลาหนึ่งหลังจากนั้นอีกหนึ่งช่วงเวลานั้นจะกล่าวว่าไพเราะ หากพวกเขากำลังเล่นในเวลาเดียวกันช่วงเวลาที่ถูกกล่าวว่าเป็นฮาร์โมนิ โปรดจำไว้ว่าช่วงเวลานั้นจะถูกนับจากโน้ตที่ต่ำกว่าไปยังระดับที่สูงกว่าเสมอและนั่นจะถือเป็นจริงในกรณีของช่วงเวลาไพเราะแม้ว่าที่โน้ตตัวแรกจะเล่นในระดับเสียงที่สูงกว่าวินาที ตัวอย่างเช่นเพลง Hey Jude เริ่มต้นด้วยโน้ต C ที่ตกลงไปที่ A ช่วงเวลาไพเราะนั่นเป็นอันดับ 3 เพราะเรานับช่วงเวลาขึ้นไปในระดับเสียง - จาก A ถึง C

ความสอดคล้องและความไม่ลงรอยกัน

ช่วงฮาร์มอนิกมีคุณภาพพิเศษซึ่งเกิดจากการทำงานร่วมกันของโน้ตทั้งสอง เมื่อเราได้ยินช่วงฮาร์มอนิกเราสามารถได้ยินสามสิ่ง: โน้ตตัวล่างโน้ตตัวบนและเอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกที่เกิดจากโน้ตสองตัวรวมกัน

เมื่อเอฟเฟกต์ผลลัพธ์ของโน้ตสองอันใด ๆ ที่เล่นในเวลาเดียวกันนั้นรู้สึกว่าราบรื่นและกลมกลืนกันช่วงเวลานั้นจะสอดคล้องกัน เมื่อพวกเขาไหหรือปะทะกันช่วงเวลาที่กล่าวจะไม่สอดคล้องกัน

แม้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผลกระทบที่เกิดขึ้นกับจิตใจ แต่ก็มีข้อตกลงทั่วไปเกี่ยวกับช่วงเวลาที่เป็นพยัญชนะ

ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบทั้งหมดเป็นพยัญชนะ ในความเป็นจริงพวกเขามีความสอดคล้องสูงในระดับที่สามารถฟังดูสุภาพ ความพร้อมเพรียงกันไม่มีผลกระทบใด ๆ เลยและเสียงแปดเสียงจะกลวงและไม่น่าสนใจ เพอร์เฟ็กต์ลำดับที่ 4 และ 4 ยังมีความบริสุทธิ์แบบกลวงซึ่งเหมาะสำหรับการสวดแบบคริสต์ศักราชในยุคกลาง เสียงของช่วงเวลาเหล่านี้ในการตั้งค่าประเภทนั้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเสียงของมหาวิหารนั้นมีบรรยากาศและโดดเด่น ความบริสุทธิ์ของเสียงเป็นเหตุผลที่พวกเขาใช้เป็นคอร์ดไฟฟ้าในการเล่นกีตาร์ร็อคด้วย เอฟเฟกต์เช่นพิกัดความเร็วสูงหรือการบิดเบือนสามารถทำให้คอร์ดปกติฟังดูขุ่นมัวไม่มั่นคงและรุนแรง

ทั้งหมดหลักและรอง 3rds และ 6ths เป็นพยัญชนะ พวกเขาไม่มีความบริสุทธิ์ที่สมบูรณ์แบบ แต่มีความคมชัดและน่าสนใจยิ่งขึ้น ประเภทนี้เรียกว่า 'consonances ที่ไม่สมบูรณ์'

อันดับ 2 และหลักรองลงมาและอันดับที่ 7 ไม่สอดคล้องกันเช่นเดียวกับการเพิ่มและลดช่วงเวลาทั้งหมด พวกเขามีเสียงที่สั่นสะเทือนมากหรือน้อยซึ่งทำให้เกิดความตึงเครียดในเพลง

แน่นอนว่าความตึงเครียดเป็นสิ่งสำคัญมากในดนตรี มันสร้างและปลดปล่อยความตึงเครียดที่ควบคุมได้ซึ่งทำให้ดนตรีดึงดูดอารมณ์ของเราในแบบที่มันเป็น การสะสมของความตึงเครียดที่เกิดจากช่วงเวลาที่ไม่สอดคล้องกันสามารถปล่อยออกมาได้โดยทำตามด้วย ( การแก้ไข ) ช่วงเวลาพยัญชนะที่เหมาะสม ดนตรีจะวุ่นวายและสั่นสะเทือนมากหากปราศจากความสอดคล้อง เพลงจะน่าเบื่อมากหากปราศจากความไม่สอดคล้องกัน

ความไม่ลงรอยกันในบริบท

บางช่วงเวลาจำเป็นต้องใช้บริบทเพื่อให้เราได้ยินผลที่ไม่สอดคล้องกัน ตัวอย่างเช่นการลดลงที่ 7 เช่น A ถึง Gb (ซึ่งจัดอยู่ในประเภทที่ไม่สอดคล้องกัน) นั้นเหมือนกับหลัก 6, A ถึง F # (ซึ่งจัดอยู่ในประเภทพยัญชนะ) หากเราได้ยินช่วงเวลานี้โดยไม่มีบริบทใด ๆ กล่าวคือแยกเราจะได้ยินว่าเป็นช่วงที่ 6 ที่สำคัญ เราได้ยินเพียงว่าเป็นช่วงที่ 7 ที่ไม่สอดคล้องกันลดลงในบริบทที่ถูกต้อง (เช่นส่วนหนึ่งของคอร์ดที่ 7 ที่ลดลง) ที่สมบูรณ์แบบที่ 4 ยังเป็นกรณีพิเศษ ในการแยกและในบริบทบางอย่างมันเป็นช่วงเวลาที่พยัญชนะสูง ในบริบทอื่น ๆ มันฟังดูไม่สอดคล้องกัน

ช่วงเวลา Inverting

หากเรากลับลำดับของโน้ตในช่วงเวลามันจะกลับด้าน ตัวอย่างเช่น A ถึง C เป็นอันดับรองลงมา อินเวอร์ติ้งมันทำให้เราได้ C ถึง A ซึ่งเป็นอันดับที่ 6

วิธีง่าย ๆ ที่จะทราบว่าช่วงเวลาธรรมดาใด ๆ ที่เกิดขึ้นหลังจากที่มันกลับด้านคือการลบจำนวนช่วงเวลาจาก 9 แล้วเปลี่ยนคุณภาพช่วงเวลาดังต่อไปนี้:

• ช่วงเวลาที่สำคัญกลายเป็นเล็กน้อยเมื่อคว่ำ
  ช่วงเวลาเล็กน้อยกลายเป็นเรื่องสำคัญเมื่อคว่ำ
• ช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นจะลดลงเมื่อกลับด้าน
  ช่วงเวลาลดลงกลายเป็นยิ่งเมื่อคว่ำ
• ช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบยังคงสมบูรณ์แบบเมื่อกลับด้าน

ตัวอย่าง

การผกผันของเมเจอร์ 7 นั้นเป็นรอง 2 (9 - 7 = 2 และเมเจอร์กลายเป็นรอง)
การผกผันของการเติมที่ 4 คือการลดลงที่ 5 (9 - 4 = 5 และการเติมจะลดลง)
การผกผันของลำดับที่ 5 ที่สมบูรณ์แบบเป็นอันดับที่ 4 ที่สมบูรณ์แบบ (9 - 5 = 4 และสมบูรณ์แบบยังคงสมบูรณ์)

รับรู้ช่วงเวลาโดยหู

ฉันหวังว่าบทความนี้จะให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับวิธีการสร้างช่วงเวลาดนตรีการตั้งชื่อและการใช้งาน เพื่อความเข้าใจที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นของพวกเขาคุณควรฝึกร้องเพลงพวกเขาซึ่งจะสอนคุณว่าแต่ละช่วงเสียงไพเราะเป็นอย่างไร บางคนเรียนรู้โดยการเชื่อมโยงโน้ตสองตัวแรกของเพลงที่รู้จักกันดีกับแต่ละช่วงเวลา ตัวอย่างเช่นโน้ตสองตัวแรกของ "Over the rainbow" สร้างช่วงเวลาของอ็อกเทฟ ช่วงที่ 6 ที่สำคัญคือช่วงเวลาระหว่างสองโน้ตแรกของ "My Bonnie อยู่เหนือมหาสมุทร" คุณสามารถใช้เพลงใดก็ได้ที่คุณชอบ

ทดสอบความสามารถของคุณในการรับรู้ช่วงเวลาที่สำคัญโดยหูด้วยคำถามสิบคำถามง่ายๆในบทเรียนต่อไปนี้ นอกจากนี้ยังมีเคล็ดลับสำหรับการเรียนรู้วิธีฝึกการจดจำ

การฝึกอบรมหู - รับรู้ช่วงเวลาของขนาดใหญ่โดยหู