คีย์หลักทุกชุดมีคอร์ด 'เนทีฟ' ที่สามารถสร้างขึ้นได้โดยการรวมโน้ตของสเกลหลักของคีย์นั้น ก่อนที่เราจะดูว่าคอร์ดมีรายละเอียดมากขึ้นอย่างไรก่อนอื่นมาดูว่า คีย์หลักมีความ หมายอย่างไร
เมื่อเราพูดถึงเพลงที่อยู่ในคีย์หลักเช่น C เมเจอร์เช่นมันหมายถึงสองสิ่ง:
- ส่วนใหญ่ถ้าไม่ได้ทั้งหมดของโน้ต (ทำนอง, เบสและน้ำเสียงคอร์ด ฯลฯ ) ในเพลงจะพบได้ในระดับ C ที่สำคัญ เพลงที่เรียบง่ายอาจไม่ใช้โน้ตทั้งหมดของเครื่องชั่งในขณะที่เพลงหรือการแต่งเพลงที่ซับซ้อนมากขึ้นอาจใช้ทั้งหมดของพวกเขารวมทั้งโน้ตต่างประเทศบางส่วนที่ยืมมาจากแหล่งอื่น ๆ มันอาจเปลี่ยนคีย์มากกว่าหนึ่งครั้งและโน้ตก็จะเห็นด้วยกับเครื่องชั่งที่สำคัญ (หรือรอง) ที่แตกต่างกัน
- นอกจากนี้ยังหมายถึงเพลงที่แต่งขึ้นในลักษณะที่โน้ต C และคอร์ด C เมเจอร์จะถูกได้ยินว่าเป็นโน้ตและคอร์ดที่สำคัญที่สุดของเพลง พวกมันถูกเรียกว่าโน้ตและคอร์ดหรือ โทนิก โน้ตและคอร์ด ทั้งโน้ตโทนิคและคอร์ดจะมีความรู้สึกมั่นคงเกี่ยวกับพวกเขาและเมื่อวางไว้ที่ส่วนท้ายของเพลงหรือส่วนกลอนหรือคอรัส ฯลฯ ความรู้สึกที่แข็งแกร่งของวาระสุดท้าย บางครั้งพวกเขาเรียกว่าโน้ต บ้าน หรือคอร์ดเพราะความรู้สึกถึงการกลับบ้านที่เราพบเมื่อเราได้ยินพวกเขา
การสร้างคอร์ดจาก Scale Notes
คอร์ดที่เป็นของคีย์ใด ๆ สามารถสร้างได้โดยการรวมโน้ตอย่างน้อยสามตัวในสเกลของคีย์นั้น สลับกัน ในบริบทนี้หมายความว่าเรารับทราบแต่ละสเกลในทางกลับกันคิดถึงอันถัดไปนำไปเป็นแบบถัดไปพลาดทีละอันหลังจากนั้นเป็นต้น เราสามารถทำต่อไปได้จนกว่าเราจะหมดสเกลโน้ต แต่สำหรับจุดประสงค์ของบทความนี้เราจะ จำกัด ตัวเราไว้แค่สามโน้ตเท่านั้น สิ่งนี้จะทำให้เรามีเจ็ดคอร์ดซึ่งเรียกว่า 'triads' หนึ่งอันที่สร้างขึ้นบนโน้ตทุกขนาด
เราจะใช้คีย์ของ C major เป็นตัวอย่างของเรา แต่หลักการนั้นใช้กับคีย์หลักทั้งหมดอย่างเท่าเทียมกัน นอกจากนี้ยังใช้กับคีย์ย่อยทั้งหมด แต่จะได้รับการจัดการในบทความของตนเอง
สร้างคอร์ดแรก
ดังที่ได้กล่าวไว้ triads ถูกสร้างขึ้นโดยการรวมบันทึกย่อของสเกลแยกออกห่างกันสามตัวอักษร - หรือบันทึกย่อสเกลอื่น ๆ กลุ่มที่สามที่เราสามารถสร้างได้นั้นเริ่มต้นจากโน้ตตัวแรก C กระโดดข้าม D ซึ่งนำเราไปยัง E โน้ตย่อขนาดที่ 3 ข้าม F ซึ่งนำเราไปยัง G โน้ตย่อขนาดที่ 5 นั่นทำให้เรามีโน้ต C, E & G, โน๊ตของคอร์ดแรกของเรา
ตอนนี้เราต้องตั้งชื่อคอร์ดนั้น
เนื่องจากมันขึ้นอยู่กับโน้ต C นี่คือคอร์ด C บางชนิด หากต้องการทราบว่าเป็นคอร์ดประเภทใดเราต้องดูช่องว่าง (หรือช่วงเวลา) ระหว่างโน้ต C (เรียกว่ารูตของคอร์ด) E (เรียกว่าคอร์ดที่ 3 ของคอร์ด) & G (เรียกว่าอันดับ 5 ของ คอร์ด)
ช่วงเวลาระหว่าง C & E เรียกว่าอันดับที่ 3 เนื่องจากมี 3 ตัวอักษร (C, D & E)
ช่วงเวลาระหว่าง E & G เรียกอีกอย่างว่าที่ 3 เพราะมันยาวเกินไป 3 ตัวอักษร (D, E & F)
อย่างไรก็ตาม 3rds ทั้งสองนี้มีขนาดไม่เท่ากัน หากคุณรู้เกี่ยวกับเซมิโคลอน (หรือครึ่งก้าว) คุณจะเห็นว่า C ถึง E คือช่วงเวลาของ 4 semitones หรือครึ่งก้าวในขณะที่ E to G มีเพียง 3
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
คุณสามารถดูว่า C ถึง E กว้างกว่า E ถึง G อย่างไร
ในฐานะที่เป็นหนึ่งมีขนาดใหญ่กว่าที่อื่น ๆ เราแยกความแตกต่างโดยการเรียกหนึ่งที่ใหญ่กว่า MAJOR 3 และหนึ่งที่มีขนาดเล็กกว่าเล็กน้อย
ดังนั้นคอร์ดแรกของเราประกอบด้วย MAJOR 3 (C ถึง E) บวกเล็กน้อย 3 (E ถึง G)
คอร์ดที่มีโครงสร้างนั้นเรียกว่า MAJOR TRIADS ดังนั้นคอร์ดแรกชื่อ C MAJOR
แม้ว่าคอร์ดจะมีโน้ต 3 แบบที่แตกต่างกัน แต่ในทางปฏิบัติโน้ตใด ๆ เหล่านั้นสามารถเพิ่มเป็นสองเท่าที่ระดับแปดเสียงใด ๆ อย่างไรก็ตามหากมีการเพิ่มบันทึกอื่นนอกเหนือจาก C, E หรือ G คอร์ดจะไม่เป็น C ที่สำคัญอีกต่อไป แต่อย่างอื่น หลักการเดียวกันนี้ใช้กับคอร์ดทั้งหมดที่ระบุไว้ที่นี่
กล่าวอีกนัยหนึ่งถ้าคุณเล่นโน้ตเหล่านี้บนเปียโนคุณจะต้องมีเมเจอร์ C สามกลุ่ม
- CEG = C major - ประกอบด้วยโน้ตทั้งสามที่จำเป็นของคอร์ด
- CGEGEGCE = C สำคัญเพราะมันไม่มีอะไรเลยนอกจากโน้ต C, E และ G ลำดับของโน้ตและจำนวนโน้ตไม่เปลี่ยนแปลงอะไรเลย มันยังคงเป็นกลุ่มหลักสามกลุ่ม เราไม่จำเป็นต้องเริ่มต้นด้วย C ในฐานะโน้ตที่ต่ำที่สุดของเรา เราสามารถเริ่มต้นด้วย E หรือ G; มันยังคงเป็นตัวหลักของ C แต่เราบอกว่ามันเป็น 'คว่ำ' ในกรณีนั้นแทนที่จะอยู่ใน 'ตำแหน่งราก' เมื่อ C เป็นโน้ตต่ำสุด
แต่
- CEGCGBECE ไม่ใช่ C ที่สำคัญเนื่องจากมีโน้ต B ซึ่งไม่ได้อยู่ใน C Major
สร้างคอร์ดที่สอง
หากเราผ่านกระบวนการเดียวกัน แต่เริ่มจาก D เราจะได้รับโน้ต D, F & A ดังนี้:
อีกครั้งเรามีสองช่วงเวลาของที่สาม (D ถึง F และ F ถึง A) อย่างไรก็ตามในครั้งนี้มันเป็นอันดับ 3 รองลงมาคืออันดับ 3 ตรงข้ามกับ คอร์ดแรกของเรา คุณสามารถดูด้านล่างว่า D ถึง F เล็กกว่า F ถึง A ได้อย่างไร
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
คอร์ดที่มีโครงสร้างนี้เรียกว่า MINOR TRIADS และชื่อของคอร์ดนี้คือ D MINOR
รายการตรีเอกานุภาพเต็มรูปแบบ
หากเราทำซ้ำขั้นตอนสำหรับบันทึกทุกครั้งของสเกลเรามีตารางของคอร์ดที่บรรจุ triads ทั้งหมดที่เป็นของคีย์: จำไว้ว่า C major เป็นเพียงตัวอย่างที่เราเลือก ลำดับของคอร์ดประเภทนั้นจะเหมือนกัน ทุก คีย์หลัก
โปรดทราบว่าการสร้างคอร์ดใน G, A หรือ B นั้นจะนำเราไปสู่ระดับที่เกินหนึ่งระดับ มันไม่ใช่ปัญหา เราเพิ่งขยายขนาดเกินระดับแปดเสียงได้ตามต้องการ: CDEFGABCDEF เป็นต้น
ตารางระดับคอร์ด
ตารางคอร์ด (คำอธิบาย)
- คอลัมน์ 1 คือระดับสเกลและหมายเลขคอร์ด โดยการประชุมในการวิเคราะห์เพลงเราใช้เลขโรมันตัวพิมพ์ใหญ่เพื่อระบุคอร์ดหลักและส่วนเติมและเลขโรมันตัวพิมพ์เล็กสำหรับคอร์ดรองและคาย
- คอลัมน์ 2 มีโน้ต (หรือเสียงประสาน) ที่รวมกันเพื่อสร้างเสียงประสาน
- คอลัมน์ 3 คือชื่อคอร์ดที่ประกอบด้วยบันทึกย่อของรากบวกกับประเภทคอร์ด ลำดับของประเภทคอร์ดควรถูกจดจำ (maj, min, min, maj, maj, min, dim) เพื่อให้คุณสามารถนำไปใช้กับสเกลหลักใด ๆ เพื่อค้นหาคอร์ดทั้งหมดของคีย์นั้นอย่างรวดเร็ว
- คอลัมน์ 4 เป็นโครงสร้างช่วงเวลา M3 = สำคัญ 3 และ m3 = เล็กน้อย 3
- คอลัมน์ 5 เป็นชื่อทางเทคนิคของแต่ละระดับสเกลซึ่งอธิบายการทำงานของคอร์ด
สังเกตว่าคอร์ดสุดท้ายนั้นแตกต่างกัน ทั้งช่วงเวลาเป็น 3rds เล็กน้อย Triads ที่มีโครงสร้างนี้เรียกว่า DIMINISHED
มีอีกสามประเภทที่เหลืออยู่ แต่ไม่รวมอยู่ในนี้เนื่องจากมันไม่ได้เกิดขึ้นตามธรรมชาติในคีย์หลัก นั่นคือการเสริมสามซึ่งประกอบด้วย 3 rds หลักสองอัน
ฟังก์ชั่นคอร์ดและความก้าวหน้า
นี่คือคำอธิบายสั้น ๆ ของฟังก์ชั่นที่คอร์ด มักจะ มีในเพลงในคีย์หลัก
Chord I> TONIC (เมเจอร์)
คอร์ดนี้ซึ่งอ้างอิงจากยาชูกำลังที่กล่าวถึงในย่อหน้าเปิดมีความรู้สึกมั่นคงและสุดท้าย เพลงส่วนใหญ่จะจบลงด้วยเสียงประสานนี้ คอร์ดนี้ถือเป็น TONAL CENTER ของดนตรี นักแต่งเพลงและนักแต่งเพลงสร้างความหลากหลายทางดนตรีและอารมณ์โดยการย้ายไปและกลับจากคอร์ดนี้
Chord ii> SUPERTONIC (เล็กน้อย)
นี่คือชื่อจากตำแหน่งเหนือโทนิค ฟังก์ชั่นที่พบบ่อยที่สุดของมันคือการนำไปสู่คอร์ด V, คอร์ด DOMINANT ซึ่งในกรณีนี้ฟังก์ชั่นของมันจะกล่าวได้เด่น
Chord iii> MEDIANT (มาตรฐาน)
ระดับสเกลนี้ถูกตั้งชื่อจากตำแหน่งกึ่งกลางระหว่าง TONIC และ DOMINANT MEDIANT CHORD นั้นถือว่าเป็นฟังก์ชั่นที่ค่อนข้างแปรผัน
Chord IV> SUBDOMINANT (สาขาวิชา)
นี่เป็นระดับสเกลและคอร์ดที่สำคัญมาก โดยทั่วไปจะนำไปสู่การออกจากคอร์ด TONIC เพลงหลายเพลงเริ่มต้นด้วยเสียงประสานนี้ คอร์ดนี้เช่นเดียวกับคอร์ด ii ยังสามารถมีฟังก์ชันเด่นได้เช่นกัน
Chord V> DOMINANT (เมเจอร์)
นี่เป็นคอร์ดที่สำคัญที่สุดของคีย์ มันสร้างความคาดหวังในการฟังเพื่อกลับบ้านยาชูกำลัง บ่อยครั้งที่มันถูกปรับเปลี่ยนและทำให้เกิดไดนามิกมากขึ้นโดยการเพิ่มโน้ตอีกอันที่ทำให้คอร์ดไม่ได้เป็นกลุ่มสามอีกต่อไป ในตัวอย่างคีย์ของเมเจอร์ C ของเราคอร์ดนั้นจะถูกเรียกง่ายๆ G เจ็ด (G7) ด้วยโน้ต G, B, D & F
Chord vi> SUBMEDIANT (เล็กน้อย)
นี่เป็นชื่อเพราะมันอยู่ต่ำกว่าโทนิคด้านบนเท่าที่ค่าเฉลี่ยอยู่เหนือโทนิคล่าง คอร์ดระดับกลางสัมพันธ์กับยาชูกำลังอย่างใกล้ชิด
Chord vii> หมายเหตุที่สำคัญ
สิ่งนี้เช่นคอร์ด DOMINANT มีแนวโน้มที่แข็งแกร่งที่จะนำกลับไปสู่ TONIC มันค่อนข้างหายากแม้ว่าในขณะที่คอร์ดที่ 7 ของ DOMINANT ทำหน้าที่เดียวกันได้อย่างน่าเชื่อถือยิ่งขึ้น มันค่อนข้างหายากในเพลงป๊อปและร็อค แต่พบการใช้งานในดนตรีคลาสสิก ในเพลงประเภทอื่น ๆ มันมักจะขยายออกไปพร้อมกับโน้ตอื่น ๆ ที่คล้ายกับการขยายคอร์ดที่โดดเด่นโดยที่สามอีกเพื่อให้เป็นคอร์ดที่ 7 ที่โดดเด่นดังกล่าวข้างต้น
Triads หลัก
Chords I, IV & V เป็นคอร์ดที่สำคัญที่สุดในทุก ๆ คีย์และเป็นที่รู้จักกันในชื่อ triads หลัก มีเพลงมากมายที่เขียนโดยใช้คอร์ดเหล่านี้เพียงอย่างเดียว สเกลหลักทั้งหมดของคีย์จะอยู่ภายในคอร์ดเหล่านี้ triads อื่นเรียกว่า 'triads รอง' - สำคัญในแบบของตัวเอง แต่ไม่สำคัญเท่ากับ triads หลัก
