รายการคอร์ดก่อสร้างและสูตรคอร์ด

แม้ว่านักดนตรีหลายคนที่เล่นเครื่องดนตรี chordal มีความรู้ดีในการสร้างคอร์ด แต่หลายคนก็ยังคงไว้วางใจในการเล่น ในขณะที่มันดีมากที่จะมีบทเพลงที่จดจำได้ดี แต่เข้าใจว่าการสร้างคอร์ดและตั้งชื่อนั้นเป็นการขยายความรู้เกี่ยวกับคอร์ดของคุณอย่างมาก

ความรู้เกี่ยวกับการสร้างคอร์ดช่วยให้คุณมีความสามารถในการเล่นคอร์ดที่คุณไม่เคยเรียนรู้มาก่อนเพียงแค่เห็นชื่อคอร์ดและเข้าใจความหมายของชื่อ นอกจากนี้ยังช่วยให้คุณปรับเปลี่ยนคอร์ดตามความรู้ด้านดนตรี 'เสียง' แทนการคาดเดา สำหรับผู้ที่ต้องการพูดโพยเกี่ยวกับความก้าวหน้าของคอร์ดมันเป็นข้อดีที่จะทราบว่าโน้ตใดที่เป็นของคอร์ดที่กำลังเล่นอยู่และไม่เป็นเช่นนั้นเพื่อให้พวกเขาสามารถกำหนดเป้าหมายเสียงประสานที่จำเป็นเหล่านั้นได้อย่างถูกต้อง

วิธีการตั้งชื่อคอร์ด

คอร์ดมีชื่อในสองส่วนหลัก ส่วนแรกเป็นเพียงชื่อของบันทึกย่อที่คอร์ดตั้งอยู่บนพื้นฐานของ (ที่รู้จักกันว่ารากของคอร์ด) ส่วนที่สองหมายถึงประเภท (หรือ คุณภาพ ) ของคอร์ด มันมีคำหรือตัวเลขหรือทั้งสองอย่างและอธิบายถึงวิธีการเลือกบันทึกอื่น ๆ ของคอร์ดไปกับรูท

ตัวอย่างเช่นในคอร์ด C เมเจอร์ 7 ส่วนแรกของชื่อ (เช่น ราก ) คือ C และส่วนที่สอง (ประเภทของคอร์ด) เป็นเมเจอร์ 7 ในทำนองเดียวกันคอร์ด F # เล็กน้อย 7 รากเป็นโน้ต F # ( F คม ) และส่วนที่สอง รองลงมา 7 เป็นประเภทของคอร์ด ในคอร์ด Bb เมเจอร์, รากคือโน้ต Bb ( B flat ) และประเภทคอร์ดหรือคุณภาพนั้น สำคัญ อย่างที่คุณอาจทราบเมื่อคอร์ดสำคัญเรามักจะวางคำ หลัก และเรียกมันโดยใช้ชื่อราก (Bb ในกรณีนี้)

การค้นหาบันทึกย่อรูทนั้นง่ายพอที่จะได้รับเสมอ แต่เพื่อให้ทราบว่าบันทึกย่อที่ระบุโดยส่วนที่สองของชื่อเราต้องทำสองสิ่ง:

1. อ้างถึงบันทึกย่อของสเกลหลักที่สอดคล้องกับรูท ดังนั้นสำหรับคอร์ดที่มี C เป็นรากเราจำเป็นต้องรู้ขนาดของ C ที่สำคัญ
2. ต่อไปเราต้องรู้ สูตร สำหรับคอร์ดประเภทนั้น นั่นบอกให้เราทราบว่าโน้ตใดให้เลือก (หรือ แก้ไข ) จากสเกล

หมายเหตุ * หมายถึงสเกลหลักเป็นวิธีการค้นหาเสียงคอร์ดนั้นสะดวกสบายอย่างแท้จริง เสียงประสานไม่ได้มาจากสเกลหลักหรือสเกลใด ๆ มันเป็นเพียงปทัฏฐานที่มีประโยชน์และคุ้นเคยสำหรับการใช้สูตรคอร์ด ขนาด 'ไดอะตอม' ใด ๆ ก็ใช้ได้เช่นกัน แต่สูตรทั้งหมดจะแตกต่างกัน สเกลที่สำคัญนั้นเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดของสเกลไดอะตอมทั้งหมด นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมมันจึงเป็นสิ่งเดียวที่ใช้เพื่อจุดประสงค์นี้

ส่วนต่อไปของบทเรียนนี้แสดงสูตรสำหรับคอร์ดประเภทที่พบบ่อยที่สุด เมื่อคุณรู้สูตรสำหรับคอร์ดพื้นฐานใด ๆ มันจะง่ายต่อการจดบันทึกของคอร์ดที่คลุมเครือมากขึ้นเนื่องจาก เบาะแสอยู่ในชื่อ

รายการสูตรคอร์ด

นี่คือรายการประเภทคอร์ดโดยแต่ละสูตรและตัวอย่างจะอ้างอิงจากรูทโน้ต C มันไม่ใช่รายการที่สมบูรณ์ - เป็นไปไม่ได้และมันจะเอาชนะจุดประสงค์ของบทเรียนซึ่งจะทำให้คุณเข้าใจถึงวิธีการสร้างคอร์ดและชื่อสะท้อนโครงสร้าง ข้อมูลเชิงลึกเพิ่มเติมสำหรับคอร์ดที่เฉพาะเจาะจงได้รับด้านล่างรายการ หวังว่าหากคุณพบกับคอร์ดประเภทที่ไม่ได้กล่าวถึงด้านล่างคุณจะสามารถทำการศึกษาโน้ตได้อย่างมีประสิทธิภาพ

C เมเจอร์สเกล (2 อ็อกเทฟ)> CDEFGABCDEFGABC

คอร์ดก่อสร้าง รายการสูตรคอร์ด

โฟกัสสูตรคอร์ด

สาขาวิชาเอก

สูตรสำหรับคอร์ดหลักคือ 1 3 5. นั่นหมายความว่าถ้าเราต้องการทราบวิธีการสร้างคอร์ดเมเจอร์ให้เป็นคอร์ดเราจะจดโน้ตที่ 1, 3 และ 5 ของเมเจอร์สเกล C ในทำนองเดียวกันถ้าเราต้องการสร้างคอร์ดเมเจอร์จีเราจะใช้โน้ต 1, 3 และ 5 ของสเกลเมเจอร์ G

ลองมาดูทั้งมาตราส่วนและคอร์ดของเมเจอร์กันดีกว่า

สเกลของเมเจอร์ C ประกอบด้วยหมายเหตุ: CDEFGABC

ดังนั้นการใช้สูตร 'คอร์ดหลัก' (1, 3 และ 5) กับสเกลนั้นเราจะได้โน้ต C, E & G

เล่นพวกมันทั้งหมดในเวลาเดียวกัน (หรือแม้แต่อันถัด ๆ ไป) และเรามีคอร์ดหลักของ C เราสามารถทำซ้ำบันทึกใด ๆ เพื่อให้เสียงฟูลคอร์ดฟูลเลอร์ ตัวอย่างเช่นเราสามารถมี CEGEGC หรือการจัดการอื่น ๆ ที่เครื่องมือของเราอนุญาต

เราสามารถเล่นโน้ตในลำดับใดก็ได้ แต่โดยปกติแล้วเราต้องการให้โน้ตแหลมต่ำที่สุด (โน้ต เบส ) เป็นราก หากรูทเป็นโน้ตต่ำสุดเราจะบอกว่าคอร์ดอยู่ในตำแหน่งรูท หากบันทึกอื่น ๆ เป็นบันทึกที่ทำให้เกิดเสียงน้อยที่สุดเราจะบอกว่าคอร์ดนั้นกลับด้าน คอร์ดที่อยู่ในตำแหน่งรูตมักจะฟังดูมีเสถียรภาพและสมดุลมากกว่าเมื่อพวกมันกลับด้าน คอร์ดกลับด้านมีเอฟเฟกต์ฮาร์มอนิกที่ละเอียดและชัดเจนน้อยกว่า ทั้งสองประเภท (รูทและคว่ำ) มีสถานที่ในเพลง

นอกจากนี้ยังขึ้นอยู่กับว่าเครื่องมืออื่นกำลังเล่นโน้ตเบสที่ต่ำกว่าโน้ตเบสของคอร์ดหรือไม่ ตัวอย่างเช่นหากนักกีต้าร์เล่นคอร์ด C เมเจอร์โดยมี E เป็นโน้ตต่ำสุดคอร์ดจะถูกกล่าวถึงในการกลับรายการแรก อย่างไรก็ตามหากในขณะเดียวกันมือกีต้าร์เบสกำลังเล่นโน๊ตรูท (ต่ำกว่า E ที่เล่นโดยมือกีต้าร์) คอร์ดจะดังขึ้นอีกครั้งที่มีเสถียรภาพเนื่องจากเสียงโดยรวมของคอร์ด (เบสพร้อมกีต้าร์) กับผู้ฟังใด ๆ ตำแหน่งราก

รองลงมาเล็กน้อย

สูตรสำหรับคอร์ดเล็กน้อยคือ 1 b3 (แบน 3) 5. มันคล้ายกับคอร์ดหลักยกเว้นว่าโน้ตกลางได้ลดลง กล่าวอีกนัยหนึ่งระยะห่าง (หรือช่วงเวลา) ระหว่าง รูท และ อันดับ 3 นั้นน้อยกว่าคอร์ดหลัก ช่วงเวลานั้นเรียกว่า อันดับ 3 และนั่นเป็นสาเหตุที่เสียงประสานเรียกว่า ไมเนอร์

ในการรับโน้ต b3rd นั้นเพื่อทำให้คอร์ดของ C ผู้เยาว์เราจดโน้ตตัวที่ 3 ของ C Major major และลดมันลง (โดยใช้ชื่อตัวอักษรเดียวกัน) ดังนั้นแทนที่จะเป็น CE & G ว่าสูตรคอร์ดหลักให้เราเราได้ C Eb ( E flat ) & G

MAJOR 7th CHORDS

สูตรสำหรับคอร์ดที่ 7 ที่สำคัญคือ 1 3 5 7. ในคำอื่น ๆ มันเป็นคอร์ดที่สำคัญด้วยโน้ตที่ 7 ของการเพิ่มระดับ ดังนั้นคอร์ดของ C Major 7 ประกอบด้วยบันทึกย่อ: CEG & B โปรดทราบว่าคำ สำคัญ ในคอร์ดประเภทนี้ไม่ได้หมายถึงความจริงที่ว่านี่เป็นคอร์ดประเภทที่สำคัญ แต่อ้างอิงถึงที่ 7 ของคอร์ดเป็นหลัก ช่วงที่ 7 ด้านบนของรูทสิ่งนี้แตกต่างจากคอร์ดที่ 7 ด้านล่างซึ่งใช้ลำดับที่ 7 - โน้ตที่ 7 เป็นอันดับที่ 7 ที่อยู่เหนือรูต

7th CHORDS

สูตรสำหรับคอร์ดที่ 7 (หรือที่เรียกว่า 7ths ที่โดดเด่น ) คือ 1 3 5 b7

การใช้สูตรนี้กับสเกลเมเจอร์ C ทำให้เรามีคอร์ด C7 ซึ่งประกอบไปด้วยโน้ต CEG & Bb

หมายเหตุ * โปรดใช้ความระมัดระวังในการใช้คำว่า ' dominant 7th' เนื่องจากมีอีก, เป็นทางการมากกว่า, ความหมาย, ซึ่งคือ 'chord ที่ 7 ที่สร้างขึ้นในหมายเหตุที่ 5 (ที่โดดเด่น) ของเครื่องชั่งที่สำคัญหรือที่รองลงมา' จริงๆแล้วมันหมายถึง ฟังก์ชั่น คอร์ด แต่ในยุคปัจจุบันคำนี้ถูกไฮแจ็กเพื่อตั้งชื่อคอร์ดใด ๆ ด้วยสูตร 1-3-5-b7 โดยไม่คำนึงถึงคีย์หรือสเกล

รองอันดับ 7

สูตรสำหรับคอร์ดที่ 7 รองลงมาคือ 1 b3 5 b7 So C minor 7 ประกอบด้วยโน้ต C Eb G & Bb มันเป็นคอร์ดเล็กน้อยที่มีการเพิ่ม แบน 7

คอร์ดขยาย

คุณอาจสังเกตเห็นว่าคอร์ดที่เราทำไปจนถึงตอนนี้ได้ใช้โน้ตเสริมของสเกลหลัก นั่นคือเราเอาบันทึกย่อครั้งแรกพลาดวินาทีนำอันดับที่สามพลาดอันดับที่ 4 รับอันดับที่ 5 และต่อไปจนถึงวันที่ 7 เราสามารถอธิบายสิ่งนี้ได้ด้วยการบอกว่าคอร์ดส่วนใหญ่สร้างขึ้นในสามในสาม กล่าวอีกนัยหนึ่งระยะห่าง (หรือช่วงเวลา) ระหว่างแต่ละบันทึกย่อและถัดไปครอบคลุมชื่อตัวอักษรสามตัว

นี่คือสเกลเมเจอร์ C อีกครั้งโดยคอร์ด C เมเจอร์ 7 ที่ร่างเป็นตัวหนา

C D E F G A B C

C ถึง E คือช่วงเวลาของตัวที่ 3 เพราะมันครอบคลุมตัวอักษรสามตัว: C, D & E ในทำนองเดียวกัน E to G ก็เป็นอันดับที่ 3 เช่นกันเพราะมันครอบคลุมตัวอักษร 3 ตัว: E, F&G และ G to B ก็เป็น อันดับที่ 3 เนื่องจากมันครอบคลุม 3 ตัวอักษร G, A & B พวกเขาไม่ได้มีขนาดเท่ากันทั้งหมดของ 3rds; E ถึง G เป็นอันดับ รองลงมา เนื่องจากเป็นหนึ่ง semitone ที่เล็กกว่าอีกสองอันซึ่งเป็น 3rds หลัก แต่ไม่ว่าจะมีขนาดเท่าใดพวกเขาทั้งหมด 3rds เพราะพวกเขามีทั้งหมด 3 ตัวอักษร

เราสามารถขยายบันทึกย่อได้มากขึ้นกว่าที่ 7 โดยดำเนินการต่อเพื่อเพิ่มบันทึกเพิ่มเติมที่เว้นระยะตามช่วงเวลาของวันที่ 3 แต่เราจำเป็นต้องขยายขนาดเกินระดับแปดเสียงเพื่อดูสิ่งนี้ นี่คือมาตราส่วนหลักของ C ที่เขียนทับอ็อกเทฟสองตัว โน้ตที่เป็นตัวหนานั้นเว้นระยะห่างกันเป็นลำดับที่ 3 และโน้ตสุดท้ายคือ D ซึ่งเป็นโน้ตที่ 9 ของสเกล นี่ให้คอร์ด C MAJOR 9 กับสูตร 1 3 5 7 9. ดังที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ในตัวอย่าง 'เมเจอร์ที่ 7' คำ สำคัญ ที่นี่คือการอ้างอิงถึงเซเว่นเป็นช่วงที่ 7 ที่สำคัญเหนือราก และไม่ถูกลดระดับเป็นแบนด์ที่ 7

C D E F G A B C D EFGABC

อย่างที่คุณเห็นโน้ตที่ 9 (D) เหมือนกับโน้ต 2 แต่เราชอบเรียกมันว่าอันดับที่ 9 เพื่อแสดงว่ามันมาถึงแล้วด้วยการวางซ้อนโน้ตที่เว้นระยะโดยช่วงที่ 3 เช่นเดียวกับบันทึกอื่น ๆ ระดับเสียงจริง (การลงทะเบียน) ของโน้ตนั้นไม่สำคัญ พวกเขาอาจจะอยู่ที่ปลายเปียโนตรงกันข้าม คอร์ดขยายเพิ่มเติมสามารถเกิดขึ้นได้โดยกระบวนการนี้ต่อไปทำให้เรามีคอร์ดที่ 11 และ 13 เท่าที่เราสามารถไปได้ หากเราเพิ่มบันทึกย่อระดับที่ 3 ลงในบันทึกย่อระดับที่ 13 อีกครั้งเราจะกลับมาที่ C ซึ่งเป็นระดับสองเสียงเหนือบันทึกเริ่มต้นของเรา ดังนั้นคุณจะไม่เห็นตัวเลขใด ๆ ที่สูงกว่า 13 ในการอ้างอิงถึงคอร์ด

เป็นมูลค่าการกล่าวขวัญที่นี่ว่าเป็นไปได้และมักจะเป็นที่พึงประสงค์เพื่อละเว้นบันทึกบางอย่างจากคอร์ด ตัวอย่างเช่นคอร์ดที่ 13 มี 7 โน้ต (ด้วยสูตร 1 3 5 b7 9 11 13) เรามักจะละเว้นอันดับที่ 11 เพราะอาจขัดแย้งกับอันดับที่สาม เราสามารถตัดส่วนที่ 5 ออกได้เนื่องจากมันไม่ได้เพิ่มเสียงโดยรวมของคอร์ดมากนัก อันที่จริงแล้วในการถ่ายทอดเสียงที่สำคัญของคอร์ดที่ 13 สิ่งที่เราต้องการจริงๆคือโน้ต: 3, b7 & 13 แม้แต่รากก็สามารถบอกเป็นนัยได้ด้วยชุดโน้ต 3 ตัวนั้น

คอร์ดเพิ่มและลดลง

จนถึงตอนนี้คอร์ดทั้งหมดใช้ หมายเหตุ 5 ตรงจากสเกลหลัก แต่มีคอร์ดสำคัญอีกสองประเภทที่ปรับเปลี่ยนโน้ต 5 โดยเพิ่มหรือลด

เพิ่มโอกาส :
ถ้าเราใช้คอร์ดหลัก (1 3 5) และยก 5 เป็น # 5 เราจะได้คอร์ดที่เพิ่มขึ้น เนื่องจาก C major ประกอบด้วย C, E & G ดังนั้น C augmented จึงประกอบด้วย CE & G #

บางครั้งเราสามารถเห็นคอร์ดอื่น ๆ ที่มีหมายเหตุ # 5 ตัวอย่างเช่น C major 7 # 5 อย่างที่เราเห็นก่อนหน้านี้ C major 7th ประกอบด้วย CEG & B ดังนั้น C major7 # 5 ประกอบด้วย CEG # & B

คอร์ดที่เพิ่มจะมีสัญลักษณ์ ⁺ เช่น C ⁺ หมายถึง C ที่เพิ่มขึ้น

ช่องทาง DIMINISHED :
หากเราใช้คอร์ดเล็กน้อย (1 b3 5) และเราลด 5 ถึง b5 เราจะได้คอร์ดที่ลดลง ดังนั้นเนื่องจาก C เล็กน้อยประกอบด้วย C Eb G, chord, C ลดลงประกอบด้วย C, Eb & Gb

เช่นเดียวกับคอร์ดเติมคอร์ดที่ลดลงสามารถขยายได้เช่นกัน มีสองสิ่งที่สำคัญคือ: ลดลง 7 และครึ่งลดลง 7

คอร์ดที่ลดขนาดลง 7 มีโครงสร้างที่ทำให้เกิดเสียงแปลก ๆ เพราะประกอบด้วยโน้ต: 1 b3 b5 เช่นคอร์ดที่ลดลงอย่างง่าย แต่มันยังรวมโน้ตที่ 7 ซึ่งลดลงสองครั้ง !! เราเรียกสิ่งนั้นว่า double flatted 7th ( bb7 ) ดังนั้นสูตรสำหรับคอร์ดนี้คือ 1 b3 b5 bb7 คอร์ด C ลดน้อยลง 7 ประกอบด้วย C Eb Gb และ ... รอให้มัน ... Bbb Bbb ฟังดูเหมือนกับ A แต่แน่นอนว่าถูกต้องภายในระบบการตั้งชื่อคอร์ดของเรามันจะต้องถูกเรียกว่า Bbb เพื่อแสดงว่ามันเป็นคอร์ดที่ 7

คอร์ดที่ลดลงครึ่งที่ 7 จะคล้ายกับที่ (เต็ม) ลดลงที่ 7 ยกเว้นว่าที่ 7 จะลดลงเพียงครั้งเดียวแทนที่จะเป็นสองครั้ง สูตรของมันคือ 1 b3 b5 b7 และ C ลดลงครึ่งหนึ่ง 7 ประกอบด้วยบันทึกย่อ: C Eb Gb & Bb คอร์ดนี้เรียกอีกอย่างว่ารอง 7b5 เพราะอย่างที่คุณเห็นมันคล้ายกับคอร์ดที่ 7 เล็กน้อย แต่มี b5 แทน 5

คอร์ด Diminished มีสัญลักษณ์°เช่น C ° 7 หมายถึง C ลดลง 7

คอร์ดลดลงครึ่งหนึ่งมีสัญลักษณ์ ^Ø 7 (หรือบางครั้งก็แค่ ^Ø ด้วยตัวเอง) เช่น C ^Ø 7 หมายถึง C ลดลงครึ่งหนึ่ง 7

ดำเนินต่อไป

หากคุณเห็นตรรกะ (เช่นนี้) ในระบบการตั้งชื่อคอร์ดคุณจะสามารถแก้ไขปัญหาการสร้างคอร์ดที่คุณเจอได้ง่ายขึ้น จดจำสูตรสำหรับคอร์ดที่สำคัญและใช้ดีและคุณจะพบว่ามันง่ายที่จะสร้างคอร์ดที่คลุมเครือมากขึ้นเพราะมันเป็นเพียงส่วนขยายหรือการดัดแปลงของคอร์ดที่สำคัญ เบาะแสมักจะอยู่ในชื่อ